Ухов Всеволод Дмитриевич
Генезис. Новый Эдем. Хореограф Чернышов Денис. Челябинский ТСТ
ФИО: Суровщикова-Петипа Мария Сергеевна
Дата рождения: 15(27) февраля 1836 г.
Место рождения: Новочеркасск
Дата смерти: 4(16) марта 1882 г.
Место смерти: Пятигорск
Профиль авторизован в октябре 2026 года
Автор профиля: Владимир Павлоцкий
Место учебы: Императорское Петербургское театральное училище (современное название: Академия русского балета им. А.Я. Вагановой)
Год выпуска: 1854
Среди педагогов Д. С. Лопухина
Среди партий, исполненных за время обучения:
«Газельда, или Цыганы» (балетмейстер Перро) Мазурка, цыганка
«Фауст» (балетмейстер Перро) Марта
«Своенравная жена» (балетмейстер Перро) Гений
Артистка Императорского Петербургского балета
Дата поступления: 1854 г.
Дата окончания работы: 1869 г.
Среди партий, исполненных за время работы:
«Дебютантка» (балетмейстер Перро) танцовщица Гимар – первая исполнительница (1857)
«Эолина, или Дриада» (балетмейстер Перро) Берта – первая исполнительница (1858), Эолина, лезгинка
«Брак во времена регентства» (балетмейстер Петипа) графиня Матильда – первая исполнительница (1858)
«Парижский рынок» (балетмейстер Петипа) Лизетта – первая исполнительница (1859)
«Лезгинские танцы», дивертисмент (балетмейстер Ф. Кшесинский) – участница первого представления (1859)
«Голубая георгина» (балетмейстер Петипа) Голубая георгина – первая исполнительница (1860)
«Пакеретта» (балетмейстер Сен-Леон) Катерина – первая исполнительница (1860), Пакеретта, Весна, барабан королевы
«Ливанская красавица, или Горный воздух» (балетмейстер Петипа) Мирана – первая исполнительница (1863)
«Путешествующая танцовщица» (балетмейстер Петипа) Альма – первая исполнительница (1865)
«Флорида» (балетмейстер Петипа) Флорида – первая исполнительница (1866)
«Валахская невеста, или Золотая коса» (балетмейстер Сен-Леон) София – первая исполнительница (1866)
«Воспитанница Амура» (балетмейстер ф. Тальони) La foriana
«Сомнамбула» («Невеста-лунатик») (балетмейстеры Фридберг, Петипа) les quatres cantoris
«Армида» (балетмейстер Перро) Нимфа
«Звезда Гранады» (балетмейстер Петипа) испанские танцы
«Маркитантка» (балетмейстер Перро) Кати
«Наяда и рыбак» (балетмейстер Перро) Наяда
«Своенравная жена» (балетмейстер Перро) Берта, краковяк
«Эсмеральда» (балетмейстер Перро) Эсмеральда
«Катарина, дочь разбойника» (балетмейстер Перро) Катарина
«Газельда, или Цыганы» (балетмейстер Перро) Газельда
«Фауст» (балетмейстер Перро) Маргарита
«Дочь фараона» (балетмейстер Петипа) Аспиччия
«Корсар» (балетмейстер Петипа по Мазилье) Медора
«Крестьянская свадьба» (балетмейстер Пион) Софья
«Сальтарелло, или Страсть к танцам» (балетмейстер Сен-Леон) герцогиня де Ларюэль
«Маленькая продавщица цветов» (балетмейстер Петипа)
Концертный номер «Мужичок» (балетмейстер Петипа)
Танцы в операх:
«Роберт-Дьявол» (балетмейстер Петипа) Елена
«Влюбленная баядерка « па-де-де (балетмейстер Перро)
«Густав» Матросский танец
Царское Село
«Роза, фиалка и бабочка» (балетмейстер Петипа) Роза – первая исполнительница (1852)
«Эвтерпа и Терпсихора» (балетмейстер Петипа) Терпсихора
Дворец великой княгини Елены Павловны
«Титания» (балетмейстер Петипа) Титания – первая исполнительница (1866)
Вазем Е. Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра. Л., М., 1937;
Борисоглебский М. Материалы по истории русского балета. Том I. Л., 1938;
Красовская В. Русский балетный театр второй половины XIX века. Л., М., 1963;
Петров О. Русская балетная критика второй половины XIX века. Екатеринбург, 1995;
Плещеев А. Наш балет. СПб, 2009;
Скальковский К. Статьи о балете 1868-1905. СПБ, 2012;
Боглачева И. Артисты Санкт-Петербургского Императорского балета. XIX век. СПб, 2015;
Петербургский балет. Три века. Хроника. Том III. 1851-1900. СПб, 2015;
Шахмагонова А. Триумфы и драмы русских балерин. От Авдотьи Истоминой до Анны Павловой. М., 2018
В советско-французской ленте 1965 года «Третья молодость», посвященной жизни и творчеству Мариуса Петипа в России, в числе героинь была Мария Суровщикова. Сценаристы, одним из которых был А. Галич, превратили танцовщицу в сугубо отрицательный персонаж, думающий только о своей карьере и зрительском успехе. Они даже заставили ее покинуть родину навсегда, чего не было на самом деле. Была ли Мария Суровщикова именно такой, сегодня никто не скажет, но то, что она выдающаяся танцовщица, это факт.
Воспитанница Д. С. Лопухиной окончила Императорское Петербургское театральное училище в 1854 году и стала артисткой Петербургской балетной труппы. В том же году она вышла замуж за Мариуса Петипа, который сумел вылепить из в общем-то заурядной, правда не лишенной обаяния, солистки, превосходную танцовщицу. В своих мемуарах Петипа вспоминал: «В 1854 году я сочетался браком с девицей Марией Суровщиковой, грациознейшей особой, которую сравнить можно было с самой Венерой. Для нее я сочинил: «Парижский рынок», «Голубую георгину», «Брак во время регентства», «Путешествующую танцовщицу», «Ливанскую красавицу», «Флориду» и много других». Так Мария Суровщикова стала Марией Петипа.
Петипа не была виртуозной танцовщицей. Артистка славилась изяществом, с которым выполняла любые па, пластичностью, умела придать картинность, красоту позам и жестам, держалась на сцене естественно, изысканно и элегантно. К тому же Петипа была неплохой мимисткой.
В «Петербургской газете» за 14 января 1896 года С. М. Худеков вспоминал: «Дар «очаровывать» был присущ /…/ М. С. Петипа. Артистка эта, урожденная Суровщикова, была в полном смысле слова созданием своего мужа – балетмейстера. Он понял, что его жена никогда не сможет блистать как первоклассная исполнительница танцев: у нее для этого не было необходимых природных данных, причем и лень играла немаловажную роль. Тем не менее, желая выдвинуть ее вперед, М. Петипа обратил внимание на развитие пластики и мимики. Результаты были достигнуты колоссальные. Красавица по природе с чарующей улыбкою и чудными глазами, г-жа Петипа являлась олицетворением грации. /…/ М. С. Петипа не поражала своими танцами, а очаровывала публику…». Ее называли богиней «Пластики, Грации, Красоты».
В начале 1860х Петипа вывез свою молодую жену в зарубежные гастроли. Париж, Берлин, Рига рукоплескали паре из России. Французский журналист и обозреватель Луи Лемерсье де Невиль писал: «Ее [Петипа] грация необыкновенно естественна, она не приобретена, она дана ей от природы. /…/ она танцует не потому, что она балерина, она танцует из удовольствия, танцует из любви».
По возвращении из-за границы, и с назначением Мариуса Петипа главным балетмейстером, у Суровщиковой-Петипа наступила пора расцвета творчества. Ей стали поручать центральные партии во многих балетах. Наиболее удачным было назначение танцовщицы на роль Аспиччии в «Дочери фараона». В синтезе классического танца, пластики, естественной драматической игры у Марии Петипа рождался полнокровный образ царственной величественной героини, которая испытывала разнообразную гамму чувств: восторга, ликования, кручины, тоски, сомнений, что приближало ее исполнение к зрителю, превращая его в современное для своего времени.
Деятельной была и ее Медора в «Корсаре». Петипа предстала героиней, сражающейся за свое право на счастье, отстаивающая его. Специально для Марии Петипа Мариус Петипа сочинил проказливый танец, получивший название «Маленький корсар». Артистке очень шел костюм травести. Сочетание несложной, но броской хореографии и мимики в исполнении танцовщицы превращалось в своеобразный парад задора и веселья. А звонкий крик «На абордаж», венчающий танец, мажорной нотой завершал маленький бенефис артистки, заражая энергией и оптимизмом.
Петипа была замечательной исполнительницей характерных танцев. С огромным успехом у зрителей пользовался, поставленный Мариусом Петипа танец «Мужичок». Признавая талант Суровщиковой-Петипа, поэт Н. Некрасов не мог простить танцовщице псевдорусский характер номера.
Всё — до ластовиц белых в рубахе —
Было верно: на шляпе цветы,
Удаль русская в каждом размахе…
Не артистка — волшебница ты!
Ничего не видали вовеки
Мы сходней: настоящий мужик!
Даже немцы, евреи и греки,
Русофильствуя, подняли крик.
Всё слилось в оглушительном «браво»,
Дань народному чувству платя.
Но далее
И ты думаешь: «Гурия рая!»
Ты мила, ты воздушно легка,
Так танцуй же ты «Деву Дуная»,
Но в покое оставь мужика!
Во все времена в больших балетных театрах существовала целая гвардия поклонников-балетоманов, возводящих своих кумиров в ранг небожителей. Не обошли они стороной и Марию Петипа. В истории петербургского балета вошло не столько даже соперничество Марии Петипа и Марфы Муравьевой, сколько их почитателей: «петипистов» и «муравьистов», как их прозвали современники. Об этом писали критики на страницах прессы, об этом рассказала Е. Вазем в своих «Записках». Противостояние продолжалось до отставки М. Муравьевой.
После 15 лет брака Суровщикова и Петипа расстались, что послужило началом заката творчества танцовщицы. В 1868 году дирекция не продлила контракт с артисткой, прослужившей всего 15 лет. Ей правда предложили выступать в комических ролях, но она отказалась.
Мария Петипа решила попробовать себя как артистка драмы, выступив в Александринском театре в отрывках из «Русалки» Пушкина и в пьесе «Я обедаю у маменьки», но провалилась.
Петипа уехала на Кавказ. Она скончалась в Пятигорске 4 (16) марта 1882 года. Дочь Марии и Мариуса Петипа, Мария Мариусовна, стала замечательной характерной танцовщицей. По темпераменту и куражу она была продолжательницей искусства своей матери. В истории отечественного балета Мария Сергеевна Суровщикова-Петипа осталась замечательной, талантливой танцовщицей-актрисой второй половины XIX века.
