Композитор: Прокофьев Сергей Сергеевич
Хореограф: Григорович Юрий Николаевич
Театр премьеры: Государственный академический Мариинский театр
Дата премьеры: 22.04.1957
Дирижер: Гамалей Ю.В.
Художник-сценограф, художник по костюмам: Вирсаладзе Симон Багратович
Художник по свету: Перевалов Алексей

Хореограф переноса: Григорович Юрий Николаевич
Театр, в который перенесён спектакль: Краснодарское творческое объединение Премьера
Дата переноса: 30.04.2004
Художник-сценограф, художник по костюмам переноса: Вирсаладзе Симон Багратович

Хореограф переноса: Григорович Юрий Николаевич
Театр, в который перенесён спектакль: Московский Академический Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко
Дата переноса: 12.12.2008
Художник-сценограф, художник по костюмам переноса: Вирсаладзе Симон Багратович
Художник по свету переноса: Бедердинов Ильдар

Хореограф переноса: Григорович Юрий Николаевич
Театр, в который перенесён спектакль: Красноярский государственный театр оперы и балета
Дата переноса: 05.10.2012
Дирижер и музыкальный руководитель постановки переноса: Чепурной Анатолий
Художник-сценограф, художник по костюмам переноса: Вирсаладзе Симон Багратович

Авторы либретто: Мендельсон-Прокофьева Мира Александровна, Лавровский Леонид Михайлович
Первоисточник сюжета: «Уральские сказы» Бажова Павла Петровича
Театр, в котором сейчас идёт спектакль: Государственный академический Мариинский театр, Краснодарское творческое объединение Премьера, Московский Академический Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко, Красноярский государственный театр оперы и балета
Количество актов: 3, 2, 2, 2
Продолжительность (минут): 130, 105, 130, 120

Петербургский балет живет легендами. О них вспоминают, ими гордятся, их стараются вернуть к жизни. «Каменный цветок» – одна из них, легенда с почти 60-летней историей. Для создателей этого балета поставленный в 1957 году «Каменный цветок» остался в памяти лучом света, света первых серьезных творческих побед. У Юрия Григоровича это была первая крупная постановка в театре, да еще и на русскую тему, на музыку любимого Прокофьева. А кроме того именно в этой работе сложился творческий тандем с художником Симоном Вирсаладзе, на долгие годы определивший их взаимный успех.

Первым исполнителям, совсем молодым и известным тогда лишь в балетных кругах Ирине Колпаковой, Алле Осипенко, Александру Грибову и Анатолию Гридину, «Каменный цветок» сделал имена. Они впервые стали создателями ролей – не интерпретаторами давно существующих текстов, а сочинителями образов. Придуманные персонажи раскрыли их индивидуальности, об артистах заговорили. Да и в контексте истории русского балета «Каменный цветок» оказался лучом света – шагом прочь из нетанцевальности драмбалета. Сегодня с высоты прошедших лет это очевидно. А тогда в 1957-ом никаких революций никто намеренно не готовил, просто молодой хореограф и молодые артисты делали то, что им было интересно, а их интересы отличались от предпочтений поколения 1930-1940-х.

«С большим теплом вспоминаю я те часы, когда вместе с главными исполнителями мы почти не выходили из репетиционного зала, – писала репетитор нового балета Татьяна Вечеслова, – да и весь наш досуг был наполнен мыслями о спектакле. ‹…› Времени не хватало – для работы, разговоров, споров»*. Для только что закончившей танцевать Вечесловой «Каменный цветок» стал первым репетиторским опытом, у нее тоже этим балетом начинался новый путь.

Для художника Вирсаладзе спектакль по сказкам Бажова стал новой страницей творческой географии. Готовясь к постановке, они с Григоровичем ездили на Урал, и грузин Вирсаладзе открывал для себя не привычную ленинградскую, а деревенскую, народную Россию. Эта общая увлеченность поиском нового, помимо таланта каждого из создателей, стала одной из составляющих легенды. А легендой «Каменный цветок» очень скоро сделал его успех.

Вдохновляющая похвала за «симфоническое повествование» от мудрого старшего наставника, авторитетнейшего хореографа Федора Лопухова, когда-то этот симфонизм в танце в своих постановках искавшего.

Отзыв о «согласии, гармоничном слиянии музыки, хореографии и декорационного оформления» от композитора Дмитрия Шостаковича, не понаслышке знавшего, что такое работа с балетом.

Обширную коллекцию похвал пополнили и впечатления режиссера Юрия Завадского.

Удостоиться высоких оценок первых лиц профессии удается далеко не каждому новичку, а Григоровича «Каменный цветок» привел в Большой театр – уже в 1959 году спектакль был перенесен в главный театр страны.

В Ленинграде, если верить сухим цифрам театральной статистики, в течение тридцати лет «Каменный цветок» оставался одним из самых посещаемых спектаклей, с 1957 по 1991 год его исполнили 191 раз. Вплоть до начала 1990-х легенда вдохновляла все новых и новых исполнителей. А для артистов поколения 2010-х, знающих о «Каменном цветке» лишь по рассказам и красивым старым фотографиям на школьных стенах, сегодня само имя Григоровича – легенда, синоним громкой славы советского балета. Замечания, да и просто присутствие в зале человека, лично знакомого со Стравинским, видевшего на сцене танцующего Баланчина, слушавшего рассказы Лифаря о постановке «Блудного сына» – это возможность прикоснуться к легенде.

Ольга Макарова.

«Каменный цветок» в постановке Юрия Григоровича, созданный в 1957 году в стенах Кировского (ныне Мариинского) театра, в 1959 году был перенесен на сцену Большого театра.

Премьера «Каменного цветка» обозначила расставание с драмбалетом и начало нового этапа истории русского советского балета, абсолютным лидером которого стал Юрий Григорович.

Постановка, осуществленная в Музыкальном театре им. Станиславского и Немировича-Данченко в 2008 году – первая встреча балетной труппы театра с Юрием Григоровичем.

Юрий Николаевич Григорович поставил свою последнюю версию балета «Каменный цветок» в Красноярске, на Втором всероссийском форуме «Балет XXI век» 5 октября 2012 г., посвященном 85-летнему юбилею балетмейстера.

Для Красноярского балета мастер переработал собственную версию еще раз, снова сократив балет до двух актов. «Это моя совсем последняя редакция. Думаю, до одного действия сокращать балет уже не буду», -- пошутил он.

Либретто. Мариинский театр, 1957 г.

Уральский мастер-камнерез Данила мечтает создать малахитовую чашу невиданной красоты, воплотить в камне прелесть живого цветка. В деревне празднуют помолвку Данилы и Катерины. Появляется незваный гость – барский приказчик Северьян: он требует заказанную Даниле малахитовую чашу. Неудовлетворенный своей работой мастер отказывается ее отдать. Взбешенный неповиновением приказчик замахивается плеткой, но между ним и Данилой встает Катерина. Забыв о чаше, Северьян пытается обнять приглянувшуюся ему девушку. Все расходятся.

Данила остается наедине со своими думами. От старых мастеров он знает: тайной камня владеет Хозяйка Медной горы, хранительница подземных сокровищ, и пока Данила не проникнет в эту тайну, не будет ему покоя.

Являясь Даниле то ящерицей, то «малахитовой девкой», Хозяйка Медной горы заводит его в свое царство, и камни оживают перед глазами мастера: переливаясь огнями, сверкают самоцветы, распускается каменный цветок – мечта Данилы. Хозяйка Медной горы открывает перед Данилой все новые и новые секреты своих владений. Она полюбила талантливого творца и не хочет расставаться с ним. Чтобы удержать гостя навсегда, Хозяйка решает сделать его своим горным мастером.

Тем временем Катерина тоскует в ожидании суженого, которого нет уже несколько дней. Северьян издевается над ней – «ни невеста, ни замужница», и пытается силой добиться ее любви. Катерина прогоняет приказчика и решает идти на поиски Данилы.

Разыскивая любимого, Катерина попадает на ярмарку и вновь сталкивается с Северьяном и его обережными, кутящими среди цыган. Приказчик пытается увести Катерину с собой, но народ заступается за нее. Катерина убегает, а перед Северьяном возникает незнакомка, которая пристально на него смотрит. Под ее взглядом Северьян не может оторвать ног от земли. Собрав все свои силы, приказчик срывается с места и бежит за незнакомкой, а она манит его за собой все дальше и дальше. Лишь оказавшись на Змеиной горке, Северьян понимает, что перед ним Хозяйка Медной горы. Он молит ее о пощаде, но она непреклонна – Северьян проваливается под землю.

На Змеиную горку приводят поиски и Катерину: сердце подсказывает ей, что Данила где-то близко. Она зовет его. На зов откликается Хозяйка. Девушка бросается к ней и молит вернуть суженого. Любовь, верность и бесстрашие девушки трогают Хозяйку – она отпускает Данилу. Катерина и Данила возвращаются к людям.

Либретто. Краснодарское ТО «Премьера», 2004

Действие I

Данила мечтает создать чудесный каменный цветок. Приход Катерины прерывает его мечты. Они любят друг друга и счастливы. На помолвку Катерины и Данилы приходит незванно барский приказчик Северьян. Он затевает ссору с Данилой и расстраивает помолвку.

Данила остается один. Он тщетно пытается открыть тайну камня, тайну, которой владеет только Хозяйка Медной горы. В отчаянии и с надеждой Данила устремляется на Змеиную горку во владения Хозяйки Медной горы, и она возникает перед ним – неуловимая и таинственная, то в облике ящерки, то в облике «малахитовой девки». Она манит мастера в подземные чертоги. По знаку Хозяйки камни, сверкая острыми гранями и переливаясь разными красками, являют Даниле заветный каменный цветок. Данила, восхищенный увиденным, склоняется перед Хозяйкой.

Действие II

Во владениях Хозяйки Медной горы Данила-мастер познает секреты истинного творчества. Хозяйка полюбила его, талантливого творца, и не хочет расставаться с ним, она хочет, чтобы он стал ее «горным мастером».

Катерина тоскует об исчезнувшем Даниле. Она отвергает грубые домогательства Северьяна и отправляется на поиски своего избранника. Поиски приводят Катерину на ярмарку, где она сталкивается с Северьяном.

Пьяный Северьян пытается увести Катерину с собой, но она убегает, и он бросается в погоню. Но перед ним возникает незнакомая девушка, и тотчас ноги Северьяна прирастают к земле. Он с трудом отрывает их от земли и устремляется за незнакомкой, которая манит его за собой. Лишь прибежав на Змеиную горку, Северьян понимает, что перед ним волшебная Хозяйка Медной горы. Он молит о пощаде, но Хозяйка казнит «зверя и убойцу», приказывая недрам расступиться и поглотить Северьяна.

Действующие лица:

Данила

Катерина

Хозяйка Медной горы

Прокопьич, старый мастер

Северьян, приказчик

Огневушка-Поскакушка

Друзья Данилы, подруги Катерины, рабочие, мастера, обережные, цыгане, лавочники, приказчики, купцы, самоцветы

Либретто. Красноярский ТОБ, 2012

Картина первая

Уральский мастер-камнерез Данила мечтает создать чудесный каменный цветок. В поисках заветного образа ему помогает Катерина. Они любят друг друга и счастливы.

Картина вторая

На помолвку Катерины и Данилы незвано является барский приказчик Северьян. Он затевает ссору с Данилой и расстраивает помолвку. Катерина уходит, и Данила остается наедине со своими думами. Он тщетно пытается открыть тайну камня, которую охраняет от людей Хозяйка Медной горы.

Картина третья

В отчаянии и с надеждой Данила устремляется на Змеиную горку, во владения Хозяйки Медной горы, и она волшебно возникает перед ним – неуловимая и таинственная, то в облике ящерки, то в облике «малахитовой девки». Она манит мастера в подземные чертоги.

Картина четвертая

Подземелье Хозяйки. По знаку волшебницы мертвая природа оживает — камни, сверкая острыми гранями и переливаясь разными красками, являют Даниле заветный каменный цветок. Данила, восхищенный увиденным, склоняется перед владычицей неземной красоты.

Картина пятая

Во владениях Хозяйки Медной горы Данила познает секреты истинного творчества. Хозяйка полюбила талантливого творца и не хочет расставаться с ним. Чтобы удержать гостя здесь навсегда, она решает сделать его своим «горным мастером».

Картина шестая

Катерина в избе тоскует об исчезнувшем Даниле. Она отвергает грубые домогательства Северьяна и отправляется на поиски своего избранника.

Картина седьмая

Поиски приводят Катерину на ярмарку, и она вновь сталкивается с пьяным Северьяном, гуляющим с цыганами. Он преследует девушку и пытается увести Катерину с собой. Она убегает, он бросается за ней вдогонку. Однако перед ним возникает другая, странная девушка – и тотчас ноги Северьяна прирастают к земле. Он с трудом отрывает их и все же устремляется за незнакомкой, которая манит его за собой.

Картина восьмая

Лишь прибежав на Змеиную горку, Северьян понимает, что перед ним грозная волшебница – Хозяйка Медной горы. Он молит о пощаде, но Хозяйка казнит «зверя и убойцу», приказывая недрам расступиться и поглотить Северьяна.

Сюда же на Змеиную горку приводят поиски Катерину, сердце подсказывает ей, что Данила где-то близко. Она зовет его. На зов откликается Хозяйка и возникает перед Катериной. Девушка бросается к ней и молит вернуть суженого. Безграничная человеческая любовь трогает Хозяйку, и она возвращает Данилу в его земной мир — к людям и невесте.