ФИО: Трефилова Вера Александровна

Дата рождения: 8 октября (29 сентября) 1875 г.

Место рождения: г. Владикавказ

Дата смерти: 11 июля 1943 г.

Место смерти: г. Париж

 

Профиль авторизован в январе 2026 года

 

Автор профиля: Владимир Павлоцкий

Место учебы: Императорское Петербургское театральное училище (современное название: Академия русского балета им. А.Я. Вагановой))

Год выпуска: 1894

Педагоги: Е. О. Вазем, П. А. Гердт

 

Место работы: Императорский Мариинский театр; с 1935 – Ленинградский государственный академический театр оперы и балета имени С. М. Кирова (современное название: Государственный академический Мариинский театр))

Дата поступления: 1894 г.

Дата окончания работы: 1910 г.

 

Среди партий, исполненных за время работы в театре:

«Ацис и Галатея» (балетмейстер Л. Иванов) Амур – первая исполнительница, Гименей

«Фея кукол» (балетмейстеры Н. и С. Легаты) Кукла-японка – первая исполнительница

«Аленький цветочек» (балетмейстер Н. Легат) Фламиния – первая исполнительница

«Ночь Терпсихороы» (балетмейстер Фокин) – среди первых исполнителей

«Кот в сапогах» (балетмейстер Н. Легат) Клементина – первая исполнительница

«Спящая красавица» (балетмейстер Петипа) фея Серебря, фея Канарейка, Белая кошечка, Аврора

«Щелкунчик» (балетмейстер Л. Иванов) Коломбина

«Дочь фараона» (балетмейстер Петипа) Конго

«Жизель» па-де-де первого акта

«Марко Бомба» (балетмейстер Перро) Продавщица букетов

«Корсар» (редакция Петипа) Гюльнара

«Баядерка» (балетмейстер Петипа) Ману

«Времена года» (балетмейстер Петипа) Град

«Царь Кандавл» (балетмейстер Петипа) la naissance de papillon

«Ручей» (балетмейстер Коппини) Наила

«Пробуждение Флоры» (балетмейстер Петипа) Флора

«Наяда и рыбак» (редакция Петипа) Джианина

«Привал кавалерии» (балетмейстер Петипа) Тереза

«Коппелия» (новая редакция Чекетти) Сванильда

«Грациелла» (балетмейстер Сен-Леон) Грациелла

«Лебединое озеро» (балетмейстеры Петипа, Л. Иванов) Одетта-Одиллия, маленький лебедь

«Гарлемский тюльпан» (балетмейстер Л.Иванов) Эмма

«Арлекинада» (балетмейстер Петипа) Пьеретта

«Жавотта» (балетмейстер Гердт) Жавотта

«Дон Кихот» Китри, вариация последнего акта

«Конек-горбунок» Царь-девица

«Пахита» (балетмейстер Петипа) Пахита

«Пробуждение Флоры» (балетмейстер Петипа) Флора

«Волшебное зеркало» (балетмейстер Петипа) тирольское па-де-труа

Танцы в операх

 

Среди партий, исполненных в Эрмитажном театре:

«Ацис и Галатея» (балетмейстер Л. Иванов) Амур – первая исполнительница

«Времена года» (балетмейстер Петипа) Град – первая исполнительница

 

Среди партий, исполненных за время работы в труппе «Русский балет» С. П. Дягилева:

«Спящая принцесса» ((балетмейстер Петипа, редакция Сергеева с дополнительными танцами Нижинской) Аврора

«Свадьба Авроры» Аврора

«Лебединое озеро» Одетта-Одиллия

«Видение розы» (балетмейстер Фокин) Девушка

С 1926 по 1942 годы преподавала классический танец в своей балетной студии в Париже.

Среди учеников Н. Вырубова, М. Скипинг, М. Светлова, М. Бикнелл

Путь на балетный Олимп Веры Трефиловой не был усыпан розами. Она с трудом, только благодаря вступившейся за нее Е. О. Вазем, разглядевшей в девочке способности будущей балерины, была зачислена в Императорское Петербургское театральное училище. Крестнице знаменитой драматической актрисы М. Г. Савиной, Трефиловой, предрекали будущее артистки драмы. Она даже должна была участвовать в премьере пьесы Л. Н. Толстого «Власть тьмы» на сцене Александринского театра. Но цензура запретила пьесу к показу. Дебют Трефиловой не состоялся.

 

Трефилова окончила училище в 1894 году. Ее педагогами были Е. О. Вазем и П. А. Гердт. Она начала свою карьеру традиционно с кордебалета, много танцевала, принимая участие как в балетах, так и в операх. Продвижение было минимальным.

 

В 1897 году в Мариинском театре состоялась премьера балета «Дочь Микадо» в постановке Л. Иванова. Трефилову поставили на замену заболевшей, приехавшей из Москвы, Е. Гельцер. Танцовщица практически провалила роль и вновь исполняла лишь кордебалетные места. Постепенно, медленно судьба стала благоволить молодой артистке. Ее стали занимать в небольших партиях. Она танцевала маленьких лебедей, па-де-де в первом акте «Жизели», фею Серебра в «Спящей красавице», Продавщицу букетов в «Марко Бомбе», традиционных подруг главных героинь в ряде балетов.

 

Внимание критиков привлекло к Трефиловой ее участие в балете «Ацис и Галатея» Л. Иванова в роли Гименея, которую она исполнила вновь по замене, на сей раз О. Преображенской. Потом последовали успешные выступления в «Грациелле», «Гарлемском тюльпане», «Коппелии», станцевала она и Гюльнару в «Корсаре». Удалась Трефиловой и партия Терезы в «Привале кавалерии». О танцовщице заговорили.

 

Трефилова начала усердно трудиться, нарабатывать технику. Она брала уроки у Э. Чекетти, у К. Беретты в Милане, Р. Мори в Париже, дома у Е. П. Соколовой и Н. Г. Легата, которому, по словам самой Трефиловой в одном из интервью, она была обязана дальнейшими успехами в балетной карьере.

 

Постепенно Вера Трефилова превращалась в идеальную балерину, которую А. Л. Волынский впоследствии назвал гением классического балета. Трефилова сумела в совершенстве овладеть петербургской академической балетной школой. В особенности поражало вращение артистки. По словам А. Л. Волынского, критика достаточно эмоционального, у Трефиловой были «единственные в мире пируэты».

 

Также танцовщица славилась своими феноменальными фуэте, исполняемыми в бешеном темпе, чисто и изящно. Они напоминали пронесшийся буран, колыхавший ветви деревьев, могли быть экстатичными, яростными, инфернальными, радостными, счастливыми и всегда фантастически красивыми. Трефилова обладала крепкими пальцами, она потрясающе владела техникой мелких движений, заносок, pas de bourée. Пластическая кантилена ее танцев пленяла и завораживала. Она умела слушать музыку и передавать ее звучание в танце грациозном и женственном.

 

Несколько хуже обстояло дело с мимической стороной ролей. Критики часто отмечали отсутствие актерской выразительности при высоко техничном исполнении. Особенно в этом направлении старался В. Светлов, не преминувший укорять танцовщицу в отсутствии «характера и мимического выражения», что не помешало Трефиловой в 1916 году стать женой своего строжайшего критика.

 

Безупречная техника позволила Трефиловой в дальнейшем выступить в главных партиях в «Спящей красавице», «Лебедином озере», «Ручье», «Жавотте», «Коньке-горбунке», Дон Кихоте», «Коте в сапогах».

 

Трефилова стала примой в 1906 году. А в 1910 она покинула сцену. Прощальным спектаклем было «Лебединое озеро». Так Трефилова подвела черту под своей не слишком продолжительной карьерой танцовщицы.

 

Считалось, что артистка покинула сцену по требованию ее мужа, поговаривали о травле Трефиловой режиссером Н. Сергеевым. Но были еще и творческие причины. Трефилова была ярой приверженкой академического стиля Петипа и Л. Иванова. Она не смогла принять новый балет М. Фокина и его последователей, исподволь чувствовала, что в нем ей нет места. Тому подтверждением могут служить ее язвительные высказывания в адрес творчества балетмейстера.

 

«Лебединое озеро» стало последним балетом, исполненным Трефиловой в России. Она пробовала свои силы на драматической сцене, тайно продолжала заниматься с Н. Легатом.

 

В 1921 году Трефилова и Светлов эмигрировали, и танцовщица вернулась на балетную сцену, прервав десятилетнюю паузу. В труппе Дягилева она станцевала Аврору в «Спящей принцессе». Несмотря на длительный перерыв, почти пятидесятилетняя Трефилова ошеломила своими танцами и, по словам С. Григорьева, имела наибольший успех в роли Авроры, а ведь эту партию кроме нее исполняли О. Спесивцева, Л. Егорова и Л. Лопухова. Также она выходила в «Лебедином озере» и в «Видении розы».

 

В своих «Воспоминаниях» М. Кшесинская писала: «…когда мы ее увидели в Монте-Карло в «Лебедином озере», то все были поражены ее стильным выходом, классическим поклоном и поразительным умением держать себя на сцене, во всем была видна наша школа: благородство в движениях, изящество поз – одним словом, тот класс, которого здесь давно не видали и отвыкли видеть.Она была исключительно хороша… После нее все, которые выступали в «Лебедином озере», не могли даже с ней сравниться».

 

Трефилова окончательно оставила сцену в 1926 году. Она и Светлов поселились в Париже. Артистка открыла свою балетную студию. Среди прочих у нее учились Н. Вырубова, М. Скипинг, М. Светлова, М. Бикнелл. В 1934 годуТрефилова была назначена первым балетмейстером театра Шатле. Она продолжала работать в своей студии даже во время немецкой оккупации до 1942 года. Похоронена Вера Трефилова на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа. Это произошло в 1943 году.

 

Вера Александровна Трефилова была носительницей совершенных основ русской балетной школы. «Трефилова танцует как никто.Темпы ее балетных па поражают своею четкой графичностью. Ни малейшего отклонения от старого канона классической хореографии, ни одной скомканной или оборванной линии. Худое тело балерины, с чеканно тонкими ногами, проделывающие труднейшие фигуры без следа напряжения – волшебно и быстро – кажется видением из мира светлых райских теней» (А. Волынский). Ее безупречный безукоризненный танец воспринимался как образец чистейшей воды академизма. Такой она вошла в историю мирового балета.