Композитор: Чайковский Пётр Ильич
Хореографы: Петипа Мариус, Иванов Лев Иванович
Театр премьеры: Государственный академический Мариинский театр
Дата премьеры: 15.01.1895
Художник-сценограф: Андреев Г., Бочаров М.И., Левот Г.
Художник по костюмам: Пономарев Евгений
Машинерия: Бергер Г.
Автор либретто: Рейзингер Венцель Юлиус, Бегичев Владимир, Гельцер Василий (все предположительно). Редакция Чайковского Модеста (1984)
Количество актов: 3

15 января (по юлианскому календарю) 1895 года, на сцену вернулось «Лебединое озеро» П.И. Чайковского. Спектакль Мариинского театра не был премьерой, впервые балет поставили 18 годами раньше в Москве, но та, московская, постановка ничем не выделялась из окружавшего ее балетного репертуара. С петербургского спектакля Льва Иванова и Мариуса Петипа началась непрерывная сценическая жизнь «Лебединого озера» как шедевра балетной сцены.

Мысль восстановить первый балет Чайковского в новой музыкальной редакции, с новой хореографией существовала еще при жизни композитора, но, по горькой иронии, активно развиваться события начали после его внезапной смерти 6 ноября 1893 года.

17 и 22 февраля 1894 года в мемориальных концертах прошла вторая картина, поставленная Львом Ивановым – сцена встречи Одетты и принца Зигфрида, «Большое па лебедей» с участием солисток, женского кордебалета, воспитанниц, изображавших лебедят, и группы танцовщиков в ролях охотников.

Еще через год эта лирическая сцена стала частью трехактного спектакля. Новый вариант либретто писал брат Чайковского – Модест Ильич, переработкой партитуры занимался Риккардо Дриго, капельмейстер петербургского балета, сотрудничавший с Чайковским на премьерах «Спящей красавицы» и «Щелкунчика». При этом все нити, связанные с редактурой сценария и музыки, стягивались к постановочному проекту Петипа.

В Петербурге «Лебединое озеро» сменило сюжет. Одетта – добрая фея в московской постановке – стала пленницей волшебника фон Ротбардта, превратившего ее в птицу. Зигфрид встречал ее ночью у волшебного озера и клялся в любви – клятва должна была спасти Одетту от злых чар. Фон Ротбардт приводил на бал во дворец свою дочь Одиллию, двойника Одетты. Обманувшийся сходством Зигфрид приносил Одиллии вторую клятву. В последней картине Одетта оплакивала ошибку принца. Теперь она навсегда должна была остаться во власти фон Ротбардта. Появлялся сам Зигфрид. Вместе с Одеттой он бросался в воды озера. Фон Ротбардт погибал, в Апофеозе зрители видели души Одетты и Зигфрида, уплывающие вдаль на ладье, запряженной лебедями.

Измененная драматургия потребовала новой музыкальной композиции. Уже Иванов в 1894 году совместно с Дриго переставил местами номера второй картины, собрав из них единое по форме grand pas. Для сцены обольщения Зигфрида Одиллией подходящая музыка нашлась в первой картине, Чайковским она предназначалась для дуэта принца и одной из пейзанок. В финал были включены две фортепианные пьесы Чайковского, оркестрованные Дриго – «Вальс-безделушка» (для танца лебедей) и «Немного Шопена» (для дуэта-встречи Одетты и Зигфрида, где к героям также присоединялись кордебалет и солистки).

Хореография спектакля принадлежала поровну Иванову и Петипа. Для праздника совершеннолетия принца Зигфрида в первой картине Петипа поставил лирическое Pas de trois, «Полевой вальс» – танец с корзинами цветов, маленькими табуреточками, на которые запрыгивали пейзанки, и майским деревом, общий ликующий танец пейзан. Далее действие переносилось на озеро. Вторая картина шла в том же виде, в каком Иванов показал ее на концертах памяти Чайковского. Следующую кульминационную сцену – явление Одиллии, ее танец с принцем – Петипа оставил за собой. Ансамблю соблазнения предшествовал Вальс принца с невестами (хореография Петипа) и дивертисмент из четырех характерных танцев: Испанского (Петипа), Венецианского (Иванов), Венгерского (Иванов) и Мазурки (Петипа). В четвертой картине, на озере, эстафету авторства вновь принимал Иванов: пользуясь подробным планом Петипа, он поставил Вальс лебедей и предсмертную встречу героев.

Партии Одетты и Одиллии на премьере исполняла Пьерина Леньяни, итальянская балерина, первая начавшая делать 32 фуэте – именно от нее этот трюк достался Одиллии. В роли принца Зигфрида ее сопровождал Павел Гердт, неизменный протагонист всех спектаклей. В эпизодических партиях вышли многие артисты, в будущем дослужившиеся и до больших ролей.

Об одном танцовщике нужно сказать особо.

Александр Горский на премьере участвовал в четырех солирующих парах «Полевого вальса» и в Pas d’action третьей картины (у Петипа это номер был не дуэтом, а квартетом Одиллии, Зигфрида, фон Ротбардта и танцовщика-солиста). Как исполнитель последней партии он сочинил для самого себя мужскую вариацию. С 1899 года Горский начал работать в московском Большом театре. В 1901 году перенес в Москву петербургское «Лебединое озеро», а затем сделал несколько собственных редакций спектакля.

Автор – Андрей Галкин