Композитор: Минкус Людвиг
Хореограф: Петипа Мариус
Театр премьеры: Государственный Академический Большой театр
Дата премьеры: 14.12.1869
Дирижер: Лузин П. Н.
Художники: Исаков П. А., Шангин И., Шеньян Ф. И.
Автор либретто: Петипа Мариус
Количество актов: 4 (8 картин)

14 декабря 1869 года, в Большом театре состоялась премьера «Дон Кихота» – единственного масштабного спектакля Мариуса Петипа, сочиненного специально для Москвы.

Балет родился на почве долгой театральной традиции. Сюжет о расстроенной свадьбе богача Камаччо (в балете – Гамаш), о перехитривших его Киттерии и Базилио (в балете – Китри и Базиль) был взят на примету французскими хореографами еще в XVIII веке, и, по крайней мере, некоторые из его балетных версий были известны Петипа. Вдобавок, хореограф прекрасно знал испанские танцы – в молодости он несколько лет проработал в Испании, изучал местный фольклор и потом использовал его в постановках при каждом подходящем случае.

Сегодня «Дон Кихот» идет во всем мире в редакциях, восходящих к спектаклю Александра Горского (1900), и, если бы мы перенеслись на 155 лет назад и увидели оригинальную постановку Петипа, многое показалось бы нам непривычным. У Петипа не было ни виртуозного финального Pas de deux Базиля и Китри, ни бравурного выхода Уличной танцовщицы в первом акте, ни огненной пляски Мерседес во втором, а в картине «Волшебный сад», где дон Кихот видел свою Прекрасную даму – Дульцинею, кордебалет состоял всего из двенадцати «больших» и восьми маленьких нимф (последних изображали воспитанницы Театрального училища).

Испания Петипа представала солнечным, южным краем, и ее образ раскрывался как в танцах, сочетавших классические движения с характерными, так и в комедийных и феерических сценах. По ходу действия сбежавшая из дома Китри попадала к бродячим комедиантам и принимала участие в их представлении, исполняя главную роль маленьком вставном балете «Ловля жаворонков». Дон Кихот сражался с лесными чудищами, отрядом оживших кактусов, гигантским пауком. В продолжение фантастических приключений открывался сад Дульцинеи, где камерный по составу классический ансамбль Дульцинеи и нимф сохранял изящество во всех фигурациях. В последнем акте Санчо Панса возглавлял комический номер маленьких поварят, трое поселян выступали в пасторальной пляске, а после благополучного соединения Китри и Базиля шел общий танец, где героев окружала ликующая толпа.

В 1871 году Петипа перенес «Дон Кихота» в Петербург, сделав новую расширенную редакцию, в которой усилил драматические мотивы, связанные с судьбой Рыцаря Печального образа. В 1887 году петербургская постановка переместилась в Москву, здесь ее частично повторил, а частично переработал Алексей Богданов.

От сценария и музыки петербургского «Дон Кихота» отталкивался в своем спектакле Горский, но хореографии Петипа он почти не знал – с петербургской сцены балет сошел, когда Горский еще учился в школе. Поэтому можно сказать, что в сегодняшнем «Дон Кихоте» нет ни одного танца, достоверно восходящего к «Дон Кихоту» Петипа.

Автор – Андрей Галкин