Композитор: Чайковский Пётр Ильич

Хореограф постановки, ставшей основой для этой редакции: Петипа Мариус, Иванов Лев Иванович, Горский Александр Алексеевич, Ваганова Агриппина Яковлевна, Сергеев Константин Михайлович
Театр премьеры: Государственный академический Мариинский театр, Государственный Академический Большой театр
Дата премьеры: 15.01.1895, 1933, 1950 (Мариинский театр)

Хореограф: Калинина Надежда Станиславовна
Театр премьеры: Омский государственный музыкальный театр
Дата премьеры: 21.06.2021
Художник-сценограф: Новиков Сергей
Художник по костюмам: Новиков Сергей
Театр, в котором сейчас идёт спектакль: Омский государственный музыкальный театр
Количество актов: 3
Продолжительность (минут): 160

В Омском Музыкальном театре это вторая постановка великого балета. Спектакль 1989 года просуществовал в репертуаре более 20 лет, снискал любовь и почитание публики. На создание новой версии балетмейстера Надежду Калинину и сценографа Сергея Новикова подвигло желание вернуть омскому зрителю жемчужину русского балета в роскошном оформлении, погружающем зрителя в сказочную и мистическую атмосферу заколдованного озера. А также возвратить спектаклю былую основательность и лоск «большого стиля», характерный для Мариинского театра, чья версия сегодня считается канонической.

В 50-е годы Константин Сергеев, блестящий исполнитель партии принца Зигфрида, верный академическим традициям танцовщик и хореограф, соединил все лучшее, созданное для «Лебединого озера» за полвека. Именно эта версия украсит репертуар Омского Музыкального театра. Вернутся и черные лебеди в кордебалете. Впервые они появились в постановке Петипа- Иванова 1895 года как символ зловещих помыслов, проникающих в мир Лебединого царства. На протяжении ХХ века балетмейстеры в «лебединых актах» балета часто отказывались от этого контраста, дающего, между тем, дополнительные смыслы и ассоциации. Неизменной останется знаменитая лебединая позировка с закрытыми руками-крыльями, придуманная в своем время великой Агриппиной Вагановой и гениальные находки М. Петипа и Л. Иванова, которые уже более столетия ассоциируются с этим балетом: «танец Маленьких Лебедей», дьявольские 32 фуэте Одиллии, трепетное Па-де-де из второго акта. А еще - ценности и идеалы, которые остаются неизменными во все времена. Это и жажда жизни, и надежда на счастье, и воспевание идеала красоты. А Белый лебедь, рожденный фантазией великого композитора, навсегда останется символом русского балета, символом его чистоты, величия, благородной красоты.