Анна Каренина (Демуцкий). Хореограф Севагин Максим. МАМТ

Композитор: Демуцкий Илья Александрович
Хореограф: Севагин Максим
Театр премьеры: Московский Академический Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко
Дата премьеры: 25.06.2026
Музыкальный руководитель, дирижер: Зангиев Тимур
Художник-сценограф: Арефьев Владимир Анатольевич
Концепция костюмов: Модный дом EDEM Couture
Художник по костюмам: Серова Ирина
Художник по свету: Страшкин Олег
Автор драматургической концепции: Золотарев Андрей
Автор либретто: Золотарев Андрей
Первоисточник сюжета: одноименный роман Льва Толстова
Театр, в котором сейчас идёт спектакль: Московский Академический Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко
Количество актов: 2
Продолжительность (минут): 150

В центре спектакля «Анна Каренина» на музыку Ильи Демуцкого в постановке Максима Севагина — не только трагическая история Анны, но и линия Левина, проходящего путь от внутреннего кризиса к обретению душевного покоя. Именно сопоставление этих двух судеб — разрушительной страсти Анны и созидательного поиска Левина — становится смысловым центром новой сценической версии.

Хореографическое решение спектакля основано на классической балетной лексике, практически все женские партии исполняются на пуантах. При этом каждый персонаж получает собственную пластическую интонацию, соответствующую его характеру и внутреннему движению партии. В спектакле также примут участие студенты Московской государственной академии хореографии, исполняющие партии детей Долли и сына Анны — Сережи.

Над сценарием и либретто Максим Севагин работал вместе с драматургом Андреем Золотаревым. Их задача — сохранить масштаб и глубину толстовского романа, одновременно найдя для него ясную и выразительную театральную форму.

Партитура, написанная Ильей Демуцким, была переработана композитором совместно с хореографом. Важной частью музыкальной ткани стали вокальные арии в исполнении солистки оперной труппы театра, придающие действию особую эмоциональную выразительность. За музыкальное руководство премьерой отвечал дирижер Тимур Зангиев.

Над визуальным образом спектакля работали художник-сценограф Владимир Арефьев, художник по костюмам Ирина Серова и художник по свету Олег Страшкин. Костюмы для спектакля создавались в сотрудничестве с модным домом EDEM Couture. Коллекция украшений высокого ювелирного искусства создана ювелирным домом CLUEV

ПЕРВЫЙ АКТ

1. УВЕРТЮРА. ПРОЛОГ

Всё начинается в доме Облонских. Стива увлечён гувернанткой, и его измена открывается. Долли с детьми — разрушенный семейный мир. В этот дом едет Анна Каренина: она приезжает, чтобы помирить брата с его женой, и её мягкая сила даёт надежду на то, что семейная ссора закончится.

2. БАЛ

Бал в Петербурге. Среди гостей – Кити и Левин. Левин делает Кити предложение, но Кити увлечена блестящим офицером Вронским и ждёт от него важного шага…

С появлением Анны Карениной всё внимание переключается на неё. Для Кити её появление рушит все надежды: Вронский танцует с Анной и увлечён только ей одной. Анна и Вронский покидают бал.

3. СТАНЦИЯ

На вокзале Анна вновь встречает Вронского. Мрачная атмосфера вокзала подчёркивает роковой смысл этой встречи, превращая всё происходящее в неизбежность.

На перроне Анну встречают муж с сыном, они уходят. Вронский остаётся один.

4. КОМНАТА КИТИ / ИМЕНИЕ ЛЕВИНА

Надежды Кити на взаимность с Вронским рассыпались, и она переживает нервный срыв. В её комнате собирается врачебный консилиум, и врачи советуют увезти Кити подальше от пересудов – на воды.

Левин уходит с головой в работу, пытаясь забыть о Кити. Агафья Михайловна помогает ему с бытом и, кажется, жизнь его обретает ритм, который может помочь ему справиться со своим состоянием.

5. ДОМ КАРЕНИНЫХ

В семье Карениных всё на своих местах, но во всём этом нет жизни. Анна пытается сгладить конфликт, но её встречает холодность и безупречная корректность мужа. Его показное великодушие и готовность «всё простить» звучат не как милость, а как приговор.

Анна продолжает видеть Вронского. Он слишком быстр и слишком настойчив. В итоге семейный круг размыкается: Анна чувствует вину перед Карениным, но не может и не хочет ничего с этим поделать.

6. СКАЧКИ

Общество следит за каждым жестом Анны и Каренина. У них договор: она не уронит его чести публично.

Но вот Вронский скачет, и лошадь под ним падает. Анна ведёт себя не как верная супруга, а как женщина, которой страшно за любовника. Это видят все, но Анне сейчас всё равно. Для неё существуют только она и Вронский.

7. ВОДЫ / ИМЕНИЕ ЛЕВИНА

Кити на водах встречает Вареньку. Простая, спокойная девушка не пытается её развеселить, она просто рядом. И Кити постепенно оживает. Она прощает себя и готова жить дальше.

В это время Левин по-прежнему в имении – в работе, среди крестьян, рядом верная Агафья Михайловна. Жизнь его выровнялась, но в ней нет счастья.

И вот Кити и Левин впервые за долгое время оказываются одни. Они не знают, что сказать, но оба понимают, что это начало чего-то большого.

8. ФИНАЛ ПЕРВОГО АКТА

Судьбы сходятся и расходятся, как фигуры в танце: Кити и Левин – на пороге счастья; Стива и Долли – в хрупком перемирии; Каренин – под охраной графини Лидии Ивановны; Анна и Вронский — вдвоём против всех.

ВТОРОЙ АКТ

9. ДОМ КАРЕНИНЫХ

Анна беременна и больна. В бреду ей постоянно слышится бессмысленная фраза: «Il faut le battre le fer, le broyer, le pétrir…»*. Она пытается убедить себя, что всё в порядке, но её прежняя жизнь закончилась. Признания вины недостаточно, чтобы проломить холодность и отчуждённость Каренина. Рядом с ним – графиня Лидия Ивановна, молчаливый страж порядка.

* Надо ковать железо, толочь его, мять… (фр.)

10. ПОДГОТОВКА К СВАДЬБЕ. ВЕНЧАНИЕ

Утро перед венчанием. Левин ищет пропавшую рубашку, а Стива Облонский пытается помочь, но лишь множит хаос. Конечно, они опаздывают…

Левин приезжает в церковь и встаёт перед алтарём, где ждёт Кити. Их счастье так велико, что мир вокруг перестал существовать.

Через это счастье проступает иная реальность: сумрачная комната, где Анна и Вронский разрушают друг друга, пытаясь получить хоть какую-то сатисфакцию за мучительный путь к этой любви.

11. ДОМ КАРЕНИНЫХ. СЕРЁЖА

Вопреки запрету, Анна приезжает к сыну. Серёжа счастлив видеть мать, и кажется, что любовь сильнее всех запретов.

Но появляется Каренин – и разлучает их. Анна бросается на мужа: всё, что копилось в ней – отчаяние, ярость, бессилие, – выплёскивается в этой разборке. Каренин непреклонен. Анна покидает дом, потеряв сына во второй раз — теперь уже навсегда.

12. ТЕАТР

На сцене петербургского театра — опера о любви и роковой гибели. В ложе появляется Анна. Она пришла вопреки запрету, вопреки шёпоту, вопреки всему свету. И теперь она становится центром представления. Общество начинает безмолвный танец осуждения. Анна остаётся одна – лицом к лицу с голосом Судьбы.

13. ДОМ ВРОНСКОГО / ДОМ ЛЕВИНА

Анна из последних сил старается спасти отношения с Вронским: она меняет причёски, платья… Всё – ради того, чтобы удержать его. Но он уже не смотрит на неё как раньше.

Левин приходит в дом Анны. Анна пробует увлечь его тем же взглядом, тем же жестом, что когда-то приворожил Вронского, – но ничего не работает. Левин просто не замечает её усилий.

Анна отправляется в дом Долли, где гостит беременная Кити. Кити не поддаётся её отчаянию – она смотрит на Анну с жалостью, а не с ненавистью. Анна остаётся одна посреди чужой гостиной и в этот момент, наконец, понимает – как она одинока. Ей не удалось сделать никого из близких счастливыми, и даже не получилось поделиться своим несчастьем. Эта трагедия стала её личным, никому больше не интересным адом. Рассудок оставляет её.

14. ВОКЗАЛ

Анна вновь приходит на вокзал – вслед за голосом Судьбы. Перед ней три пути: Вронский. Каренин. Пустота.

Анна выбирает пустоту – для всех.

Здесь разыгрывается итог трагедии, но уже через мгновение всё вернётся в норму.

15. КОЛЫБЕЛЬНАЯ

Кити и Левин – с маленьким Митей. Агафья Михайловна поёт колыбельную. Ребёнок засыпает.

Жизнь продолжается – простая, тёплая, настоящая. Та самая, которую так и не нашла Анна.