Рассадин Константин Александрович
ФИО: Рассадин Константин Александрович
Дата рождения: 27 октября 1937 г.
Место рождения: Ленинград
Дата смерти: 8 июля 2021 г.
Место смерти:Санкт-Петербург
Звания / награды:
Заслуженный артист РСФСР
Профиль авторизован в январе 2025 года
Автор профиля: Владимир Павлоцкий
Место учебы: Ленинградское хореографическое училище имени А. Я. Вагановой (современное название: Академия русского балета им. А.Я. Вагановой )
Год выпуска: 1956
Выпускавший педагог по классике: Ф. И. Балабина
Выпускавший педагог по народно-характерному танцу: Р. Д. Гербек
Место работы: Ленинградский государственный академический театр оперы и балета имени С. М. Кирова (современное название: Государственный академический Мариинский театр)
Дата поступления: 1956
Дата окончания работы: 1979
Среди партий, исполненных за время работы в театре:
«Клоп» (балетмейстер Якобсон) Присыпкин– первый исполнитель
«Зачарованный принц» (балетмейстер Виноградов) Король Севера – первый исполнитель
«Хореографические миниатюры» (балетмейстер Якобсон) «Полишинель», «Подхалим» – первый исполнитель
«Шурале» (балетмейстер Якобсон) Шурале
«Каменный цветок» (балетмейстер Григорович) Северьян
«Тропою грома» (балетмейстер Сергеев) Мако
«Легенда о любви» (балетмейстер Григорович) Незнакомец»
«Гаянэ» (балетмейстер Анисимова) Измаил
«Тарас Бульба» (балетмейстер Фенстер) Петро
«Карнавал» (балетмейстер Фокин) Панталоне
«Медный всадник» (балетмейстер Захаров) Шут
«Спящая красавица» (редакция Сергеева) Карабос, Егерь
«Маскарад» (балетмейстер Фенстер) Шприх
«Спартак» (балетмейстер Якобсон) Афинский шут
«Лауренсия» (балетмейстер Чабукиани) Менго, танец с кастаньетами
«Бахчисарайский фонтан» (балетмейстерЗахаров) Нурали, краковяк
«Золушка» (балетмейстер Сергеев) мазурка
«Щелкунчик» (балетмейстер Вайнонен) испанский танец
«Раймонда» (редакция Сергеева) панадерос
«Дон Кихот» Эспада, фанданго
«Конек-горбунок» рапсодия
«Лебединое озеро» (редакция Сергеева) испанский танец, венгерский танец
«Испанские миниатюры» (балетмейстер Гомес де Фонсеа) Юноша, Цыган
Участие в конкурсах:
Название конкурса: Всесоюзный конкурс хореографических номеров
Дата проведения: 1969 г.
Место проведения: Москва
Награды: третья премия за постановку хореографической миниатюры «Мужик и черт»
Первая премия за ее исполнение.
Снимался в фильме «Хореографические миниатюры»
Место учёбы: Ленинградская государственная консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова (современное название: Санкт-Петербургская государственная консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова )
Кафедра хореографии
Год окончания: 1979
Место работы: Ленинградский (Санкт-Петербургский) балет на льду
Дата поступления:1979 г.
Дата окончания работы: 2021 г.
Должность: главный балетмейстер
Постановки:
«Тема с вариациями»
«Рапсодия»
«Ограбление поезда»
«Ритуал»
«Лебединое озеро»
«Спящая красавица»
«Ромео и Джульетта»
«Золушка»
Постановки, осуществлённые в Театре оперы и балета имени Мусы Джалиля (современное название: Татарский академический государственный театр оперы и балета имени Мусы Джалиля)
«Шурале» (1986)
«Спящая красавица» (1990)
Место работы:Ленинградское хореографическое училище имени А. Я. Вагановой (современное название: Академия русского балета им. А.Я. Вагановой )
Дата поступления:1967
Дата окончания работы: 1972
Должность: Педагог характерного танца
Место работы:Ленинградская государственная консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова (современное название: Санкт-Петербургская государственная консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова )
Должность: преподаватель кафедры хореографии
Дата поступления: 1979
Дата окончания работы: 1984
Константин Рассадин был непревзойденным исполнителем характерных танцев. Он обладал уникальным чувством стиля, умел передать национальный колорит, будь то цыганские, испанские, венгерские и другие национальные танцы. Он с упоением погружался в танцевальную стихию. Исполнение было эмоционально окрашенным, отличалось горячностью и азартом. К тому же артист обладал редкостным чувством меры.
Одной из основных черт творчества Рассадина была его разноплановость от драмы до гротеска. Поражала широта актерского диапазона танцовщика. Весельчак Менго и преданный Нурали, ироничный Афинский шут и зажигательный Эспада – для каждой роли Рассадин находил особенные характеристики, индивидуальные черты, свойственные именно его героям.
Эспада Рассадина – бравый тореро, воплощение силы, доблести. Он в совершенстве владел плащом и, наверное, шпагой. По всему он любимец женщин, но и немного фат и щеголь. Галантный кавалер, Эспада Рассадина хоть и преданно служил своей избраннице, Уличной танцовщице, но, вероятно, и был непрочь пофлиртовать с проходящей красоткой. Рассадин Эспада был убедителен. Изящный темпераментный танец его Эспады был танцем действенным. Под взметнувшимся вверх красными сполохами плащом элегантный Эспада-Рассадин демонстрировал манящий и завлекающий каскад динамичных движений и поз.
Тореро-Рассадин давал увлекательное представление не только для своей дамы, но и для всей толпы, их окружавшей. В динамике танца рождался образ смельчака матадора, но и жуира, повесы, живущего беззаботно и ищущего в жизни забав и развлечений.
Довольно часто в концертных программах Рассадин исполнял сольную партию в танцах курдов из балета «Гаянэ». Это было незабываемое зрелище, особенно в паре с Ириной Генслер. Его герой, Измаил, поражал открытой манерой творческого высказывания. Эмоционально-взволнованный танец был пронизан необычайной страстью и приподнятостью. Измаил Рассадина был опьянен своим чувством к возлюбленной и, не скрывая, признавался ей в этом.
Особое место в творческой жизни Константина Рассадина занимала встреча с Л. В. Якобсоном, который разглядел широчайший диапазон актерских возможностей танцовщика. Рассадин исполнялпартию Афинского шута в «Спартаке», Шурале в одноименном балете, специально для него Якобсон поставил миниатюры «Полишинель» и «Подхалим», а в последствии предложил ему главную роль, Присыпкина, в балете «Клоп».
Во втором акте балета «Спартак» Якобсон представил танцевально-пластический рисунок главного праздника древнего Рима – сатурналий. Празднество в балете начиналось с танца шутов, в котором главным был Афинский шут. В исполнении Рассадина его герой превращался в насмешливого, презрительного и даже язвительного персонажа, неприкрыто глумящегося над ограниченной, примитивно веселящейся массой, насмехающегося над глазеющими на него людьми.
Якобсон разгадал склонность артиста к буффонаде и даже шаржированию. В «Подхалиме» и «Полишинеле» Рассадин доказал, что он в совершенстве владел пластической пантомимой, создав в одном спектакле диаметрально противоположные образы. В «Подхалиме», номере, задуманном как пародия, Рассадина поднимался до обобщенного образа определенного типа людей, обличенных еще В. Маяковским в его стихотворении «Подлиза». Балетмейстеру и исполнителю удалось создать пластический портрет существа, вызывающего с одной стороны смех, а с другой омерзение. Танцовщик создал вневременной образ-типаж. Вспоминались строки из Е. Евтушенко:
О, бойтесь ласковых данайцев,
не верьте льстивым их словам.
Покою в руки не давайтесь,
иначе плохо будет вам.
Они вас хвалят, поднимают.
Они задумано добры,
и вас у вас же отнимают,
когда подносят вам дары.
«Полишинель» по определению – это веселый задира и балагур, шут и несерьезной человек. Рассадин сумел глубоко понять и раскрыть смысл миниатюры, поставленной выдающимся мастером. За личиной куклы-паяца скрывалось израненное сердце несчастного шута, не желающего больше выступать на потребу толпе. Он вырвал из груди свое сердце, бросил его к ногам беснующейся веселящейся толпы и в ужасе падал замертво. Рассадину удалось в короткой миниатюре «прочитать» целую человеческую жизнь во всем ее многообразии от уморительного веселья до истинной трагедии.
Вершиной Рассадина - артиста была роль Присыпкина в балете «Клоп». Присыпкин-Рассадин циничное, тупое, жестокое и примитивное существо. Артист вскрывает духовное убожество персонажа, бичуя своего героя. «Я против этого мещанского быту – канареек и прочего……….. Я человек с крупными запросами…………… Я зеркальным шкафом интересуюсь». Он был неподражаем в этой роли.
Константин Рассадинзакончил балетмейстерское отделение ленинградской консерватории, преподавал характерный танец в Ленинградском хореографическом училище и на кафедре хореографии Консерватории. Он переносил в театры страны балеты наследия и советскую классику.На протяжении ряда лет Рассадин был главным балетмейстером Балета на льду в родном городе, где осуществил ряд постановок.
Имя Константина Александровича Рассадина и сегодня занимает почетное место среди мастеров ленинградского-петербургского балета второй половины ХХ века.
