Рыхлякова Варвара Трофимовна
Муравьёва Марфа Николаевна (Никифоровна)
ФИО: Никитина Варвара Александровна (Ивановна)
Дата рождения: 28 сентября (10 октября) 1857 г.
Место рождения: г. Санкт-Петербург
Дата смерти: 2 ноября 1920 г.
Место смерти: г. Петроград (ныне Санкт-Петербург)
Профиль авторизован в феврале 2026 года
Автор профиля: Владимир Павлоцкий
Место учебы: Императорское Петербургское театральное училище (современное название: Академия русского балета им. А.Я. Вагановой))
Дата окончания: 1877 г. Педагоги: М. И. Петипа, Л. И. Иванов, Х. П. ИогансонВ 1877-1893 гг. артистка Петербургского балета
Среди партий, исполненных артисткой:
«Фризак-цирюльник, или двойная свадьба» (балетмейстер М. Петипа) Викторина – первая исполнительница
«Пакеретта» (балетмейстер Петипапо Сен-Леону) Осень – первая исполнительница, крестьянка
«Ночь и день» (балетмейстер Петипа) Голубь – первая исполнительница
«Кипрская статуя или Пигмалион» (балетмейстер Петипа) Диана – первая исполнительница
«Коппелия» (балетмейстер Петипа) Сванильда – первая исполнительница
«Волшебные пилюли» (балетмейстер Петипа) Огонь любви – первая исполнительница
«Очарованный лес» (балетмейстер Л. Иванов) Илька – первая исполнительница
«Севильскаякрасавица» (балетмейстер Л. Иванов) Пепита – первая исполнительница
«Капризы бабочки» (балетмейстер Петипа) Бабочка – первая исполнительница
«Спящая красавица» (балетмейстер Петипа) принцесса Флорина – первая исполнительница
«Ненюфар» (балетмейстер Петипа) Венчик ненюфара – первая исполнительница
«Сильфида» (балетмейстер Петипа по Ф. Тальони) Сильфида – первая исполнительница
«Наяда и рыбак» (возобновление Петипа) Ундина – первая исполнительница
«Трильби» (балетмейстер Петипа) Трильби
«Талисман» (балетмейстер Петипа) Элла
«Корсар» (балетмейстер Петипа) Одалиска
«Дочь фараона» (балетмейстер Петипа) Рейн
«Сон в летнюю ночь» (балетмейстер Петипа) Бабочка
«Приказ короля» (балетмейстер Петипа) Пепита
«Весталка» (балетмейстер Петипа) Амата
«Дочь снегов» (балетмейстер Петипа) танец цветов
«Жизель» Мирта, классический дуэт первого акта
«Гарлемский тюльпан» (балетмейстер Л. Иванов) па-де-де
«Катарина или Дочь разбойника» (балетмейстер Перро) рококо
«Царь Кандавл» (балетмейстер Петипа)Диана
«Щелкунчик» (балетмейстер Л. Иванов) фея Драже
«Зорайя, или Мавританка в Испании» Морена, фантастическое pas гурий
«Пахита» (балетмейстер Петипа) Grand pas
«Своенравная жена» (возобновление Петипа) pas de deux
«Пери» (балетмейстер Коралла) Пери
Танцы в опере «Ричард III» (балетмейстер Петипа)
Красносельский театр
«Шалость Амура» (балетмейстер Л. Иванов) Ореада – первая исполнительница
«Севильская красавица» (балетмейстер Л. Иванов) Пепита – первая исполнительница
«Один из роскошных цветков, которые когда-либо создавала русская балетная школа», Варвара Никитина, была украшением императорской балетной сцены конца 19-го века. Сам М. И. Петипа гордился ею, относя Никитину к лучшим артисткам наряду с Е. Вазем и М. Муравьевой.
Никитина окончила Императорское Петербургское театральное училище в 1877 году. Ученица М. И. Петипа, Л. И. Иванова и Х. П Йогансона стала артисткой Петербургской балетной труппы. Она сразу же полюбилась как критике, так и зрителям. Прекрасная выучка, виртуозное владение арсеналом классического танца, у Никитиной сочетались с элегантностью и непринужденностью. Танец ее, исполненный грации, изящный в движениях, привлекал и завораживал. Недаром к ее лучшим созданиям относились Сильфида в одноименном балете и Ундина в «Наяде и рыбаке». К тому же она была красива внешне.
Никитина много танцевала, была непременной участницей премьер, правда ей зачастую доставались роли второго плана или партии в небольших одноактных балетах, в которых она была очаровательна.
В начале сценической карьеры Никитина была в тени Е. Вазем. С уходом Вазем должен был начаться расцвет творчества одаренной танцовщицы, но и тут не случилось. В театр пришли балерины-итальянки, сразу же занявшие лидирующее положение и Никитина оказалась в роли падчерицы приезжих знаменитостей.
Критика продолжала превозносить достоинства танцовщицы. Так в одной из рецензий в «Санкт-Петербургских ведомостях» рецензент за подписью «Кабриоль» писал: «…первое место по танцам в «Своенравной жене» бесспорно принадлежит г-же Никитиной, танцевавшей…великолепное pas de deux. Это па – перл хореографического искусства, дальше которого ни по композиции танца, ни по его исполнению идти нельзя. Трудное adаgio – все на пуантах; группы в ней одна за другой изящней и красивее, пируэты без помощи кавалера, вариации из труднейших в техническом отношении па, и все это, исполненное с превосходным апломбом и художественной чистотой, делает честь таланту и искусству г-жи Никитиной».
Правда, не все критики в голос славили талант Никитиной. К примеру, в IV томе своей «Истории танцев» С. Худеков хоть и назвал Никитину изящной, хореографической звездочкой в красивой оправе, оставляющей по себе приятное впечатление, относил ее успех за счет влиятельных балетоманов и считал ее талант миниатюрным. Но это было скорее исключение из правила.
В 1884 году Никитина станцевала Сванильду в «Коппелии». Сванильда у Никитиной получилась исключительно непосредственной. Ее отличали задор, энергия. Артистке удалось передать смену настроений персонажа, живую характерность роли. К тому же она была удивительно женственна. А точность исполнения, филигранная отделка каждого па, добавляли исполнению неподражаемый блеск.
Никитина была первой исполнительницей в более десятка балетов Петипа и Иванова, принимала участие в возобновлении старых спектаклей. За редким исключением это были небольшие спектакли: «Капризы бабочки», «Ночь и день», «Севильская красавица», «Шалость Амура», «Очарованный лес», «Ненюфар».
Об участии в возобновлении «Трильби» К. Скальковский, который впоследствии долгие годы дружил с Никитиной и состоял с ней в переписке, писал в своей рецензии: Никитина «…провела роль Трильби с замечательною грациею и сценическим умом. Глядя на такого очаровательного демона, невольно думалось, что если ад населен такими демонами, то в таком аду несравненно отраднее, чем в раю…Любуясь до сих пор одними грациозными танцами этой неотразимо увлекательной артистки, мы теперь убедились в ее мимическом симпатичном даровании и без всякого преувеличения прибавим, что она способна создавать первые роли…»
Но в историю балета Никитина вошла как создательница поэтичного хрупкого образа принцессы Флорины в «Спящей красавице», очарованной трелями-признаниями Голубой птицы-Э. Чекетти.
Особое место в творчестве Никитиной занимал балет «Сильфида», возобновленный для нее М. Петипа.
Парит прекрасная Сильфида
В хрустальной вышней синеве,
А свет янтарного софита -
Ей нимб на чудной голове!
В счастливой, радостной истоме
Улыбки миру шлет она -
Почти прозрачна, невесома
И всем вокруг восхищена!
(Н. Алексеев)
Сильфида-Никитина олицетворяла мечту, недостижимый идеал. Рожденная природой, она подчинялась только ее законам, для нее не существовало никаких правил. Сильфида-Никитина беззаботно порхала, увлекая за собой Джеймса и погибала так до конца и не поняв трагизма ситуации. Образ, предложенный Никитиной, был радостным, поэтичным и атмосферным.
В 1886 году Никитина гастролировала в Берлине. Она исполняла па-де-де из «Дон Кихота» и балет Гильемана «Нуреада», в котором она вышла после знаменитой Дель Эры и имела такой успех, что композитор балета сочинил в ее честь «Nikitina-polka».
Никитина вернулась в свою альма-матер. В «Петербургском листке» появились стансы «О русских балеринах», в которых были и строки ей посвященные:
Когда Никитина порхает, -
Сдается: резвый Купидон
С Психеей нежной оживает.
В 1893 году Никитина решила покинуть сцену. Танцовщица обратилась к руководству с просьбой о прощальном бенефисе и попросила главную роль в предстоящей премьере «Золушки», но получила отказ. Никитина покинула театр без бенефиса.Так закончилась карьера артистки, упорным трудом достигшей высот исполнительского искусства, в танце которой всегда светился feu sacré.
