Горшенкова Мария Николаевна
ФИО: Куличевская Клавдия Михайловна
Дата рождения: 25 октября (6 ноября) 1861 г.
Год смерти: 1923 г.
Место смерти: Токио, Япония
Звания/награды: золотая медаль 1900 г.
Профиль авторизован в октябре 2026 года
Автор профиля: Владимир Павлоцкий
Место учебы: Императорское Петербургское театральное училище (современное название: Академия русского балета им. А.Я. Вагановой)
Год выпуска: 1880
Среди педагогов: Х. П. Иогансон
Место работы: Императорский Мариинский театр; с 1935 – Ленинградский государственный академический театр оперы и балета имени С. М. Кирова (современное название: Государственный академический Мариинский театр)
Дата поступления: 1880 г.
Дата окончания работы: 1901 г.
К. Куличевская принимала участие в большом количестве балетов и опер. Среди избранных партий:
«Приказ короля» (балетмейстер Петипа) Etoile de Balance (Созвездие весов), золотые фазаны, gallop de l’orgie – первая исполнительница (1886)
«Спящая красавица» (балетмейстер Петипа) фея Крошек, фея Золота – первая исполнительница (1890)
«Золушка» (балетмейстер Петипа) Алоиза – первая исполнительница (1893)
«Фетида и Пелей» (балетмейстер Петипа) Amour et les trois Grâces – первая исполнительница (1897)
«Дочь Микадо» (балетмейстер Л. Иванов) О-Тама – первая исполнительница (1897)
«Дочь фараона» (возобновление Петипа) Grand pas d'action – первая исполнительница (1898)
«Раймонда» (балетмейстер Петипа) Клеманс – первая исполнительница (1898)
«Пахита» (балетмейстер Петипа) вариация
«Талисман» (балетмейстер Петипа) баядерка
«Катарина или Дочь разбойника» (балетмейстер Перро, возобновление Петипа) pas de modeles
«Испытания Дамиса» («Барышня-служанка» (балетмейстер Петипа) служанка
«Гарлемский тюльпан» (балетмейстер Л. Иванов) Бабочка
«Кипрская статуя» («Пигмалион») (балетмейстер Петипа) Амур
«Синяя борода» (балетмейстер Петипа) подруга Изоры
«Камарго» (балетмейстер Петипа) Камарго
«Своенравная жена» (возобновление Петипа) Корзинщица
«Грациелла» (балетмейстер Л. Иванов) Грациелла
«Царь Кандавл» (балетмейстер Петипа) Нимфа
«Зорайя или Мавританка в Испании» (балетмейстер Петипа) большое па гурий вариация
«Весталка» (балетмейстер Петипа) pas d'action «Дары Цереры»
«Севильская красавица» (балетмейстер Л. Иванов) Mandolinata
«День и ночь» (балетмейстер Петипа) птицы
«Эсмеральда» (балетмейстер Петипа по Перро) pas de corbeilles
«Калькабрино» (балетмейстер Петипа) Grand pas d’ensemble
«Сильфида» (постановка и возобновление Петипа по Тальони) Grand pas des Silphides
Эрмитажный театр
«Миллионы Арлекина» («Арлекинада) (балетмейстер Петипа) Ballаbile par une compagne des masques – первая исполнительница (1900)
Петергоф
«Пробуждение Флоры» (балетмейстер Петипа) Геба – первая исполнительница (1894)
Императорский Большой театр (современное название: Государственный академический Большой театр России)
«Жемчужина» («Прелестная жемчужина») (балетмейстер Петипа) Черная жемчужина – первая исполнительница (1896)
Среди постановок одноактных балетов:
«Поле тюльпанов»
«Голубая георгина»
«Парижский рынок»
«Принц-садовник»
«Саланга»
«Остров фантазии»
«Весенние грезы»
«Сказка белой ночи»
Среди концертных номеров
«Игра бабочек» (для Ю. Седовой и В. Нижинского (позднее вошел в балет «Ручей»)
Ряд номеров для М. Кшесинской
Место работы: Императорское Петербургское театральное училище (современное название: Академия русского балета им. А.Я. Вагановой)
Дата поступления: 1901 г.
Дата окончания работы: 1917 г.
Должность: педагог классического танца
Среди учеников: О. Спесивцева, Е. Лопухова, Е. Гейденрейх, Е. Бибер, М. Кожухова, Г. Большакова, Ф. Дубровская
Светлов В. Терпсихора. СПб, 1906
Борисоглебский М. Материалы по истории русского балета. Том I. Л., 1938
Красовская В. Русский балетный театр второй половины XIX века. Л., М., 1963
Петров О. Русская балетная критика второй половины XIX века. Петербург. Екатеринбург 1995
Плещеев А. Наш балет (1673-1899). СПб, 2009
Скальковский К. Статьи о балете 1868-1905. СПб, 2012
Среди карикатур братьев Николая и Сергея Легатов на своих коллег есть довольно привлекательный шарж на танцовщицу в образе Красной Шапочки из балета М. Петипа «Спящая красавица». Артистка нарисована во весь рост, стоящей на пуантах. Ее полуулыбка открыта и обаятельна. А взгляд лучезарных глаз светится радостью и весельем. Своим обликом она напоминает распустившуюся фиалку, цветок, сочетающий изящную нежность и сочность расцветки. Фиалка является олицетворением безыскусности, целомудрия и радости жизни. Так братья Легат изобразили солистку императорского балета Клавдию Куличевскую.
Куличевская пришла на казенную сцену в 1880 году, сразу после окончания Петербургского театрального училища по классу Х. П. Иогансона. Педагог опытный и строгий, Иогансон, добивался от своих воспитанниц выразительности в танце. Их выступления отличались академической строгой формой исполнения различных па. Тщательная отработка техники позволяла наполнять танец смыслом, делать его полнокровным и созидательным. К тому же он обращал внимание на развитие музыкальности. Многие его ученицы были украшением петербургской балетной сцены, и Куличесвская не стала исключением.
Как истинная ученица Иогансона, артистка была характерной представительницей академического направления. Она любила танцевать и довольно часто появлялась на сцене как на кордебалетных местах, так и в корифейских партиях. Танцовщица была занята практически во всем репертуаре. В. Светлов писал о Куличевской: «В течение зимнего сезона ей приходилось принимать участие в 60-70 балетах и операх; никогда не манкировала службой, она горячо отдавалась своему любимому искусству и, по прослужении обязательного двадцатилетнего срока, была оставлена на сцене еще на три года». А «Петербургская газета» добавила следующее: «…ввиду несомненной полезности и сценической опытности этой симпатичной артистки».
Хорошая память, музыкальность помогали Куличевской запоминать большие пласты хореографических текстов. Она была непременной подругой, служанкой, бабочкой, баядеркой, нимфой, участницей большого количества pas d'action и grand pas. Каждое ее выступление вызывало энтузиазм зрительного зала. Танцовщицу всегда ждал успех. Многочисленные отзывы критики на участие Куличевской в различных спектаклях свидетельствовали о ее все возраставшем мастерстве.
В репертуаре артистки были и несколько центральных ролей. «В Очарованном лесе» выступала г-жа Куличевская. В роли Ильки эта молодая артистка нашла прекрасный материал для проявления своего несомненного таланта, как танцовщица классического жанра, которая при том сумела остаться на высоте своей задачи и в характерном чардаше».
А почитатель таланта Куличевсекой, критик А. Похвиснев, немало содействовавший продвижению танцовщицы по карьерной лестнице, в рецензии на балет «Талисман» в «Петербургской газете» написал следующее: «Три баядерки Иогансон, Преображенская и Куличевская танцевали отлично, и нашей публике было трудно судить их, нежели Парису трех богинь! Яблоко пришлось бы разделить на три части».
Куличевская была участницей нескольких премьерных спектаклей, исполнив роли второго плана: фею Крошку и фею Золота в «Спящей красавице», Клеманс в «Раймонде», Алоизу в «Золушке», Гебу в «Пробуждении Флоры», черную жемчужину в «Прелестной жемчужине». И всегда успех. Исполнением партии Камарго в одноименном балете, Куличевская попрощалась со сценой в 1901 году.
С того момента она педагог Императорского театрального училища, где прослужила до 1917 года, выпустив целый ряд блестящих учениц, среди которых можно назвать О. Спесивцеву, Е. Бибер, Г. Большакову, Ф. Дубровскую, Е. Лопухову, М. Кожухову. Прирожденная классическая танцовщица, последовательница своего педагога, Куличевская передавала своим подопечным секреты строгой академической петербургской школы, учила их сценическому поведению, умению слушать музыку, а главное, любить балет.
Еще одной гранью дарования артистки было сочинительство небольших балетов и концертных номеров, которые она ставила для своих учениц. Она поставила «Игру бабочек» для Ю. Седовой и В. Нижинского, номер, впоследствии вошедший в балет «Ручей», «Сказку белой ночи» для О. Спесивцевой. Своей товарке М. Кшесинской, с которой была дружна, Куличевская поставила несколько номеров, среди которых выделялся «Ноктюрн» Шопена (оформил номер Л. Бакст), в котором Кшесинская вышла на сцену с юным В. Нижинским. Кроме того, Куличевская возобновляла различные старые постановки.
В 1918 году Куличевская покинула Россию и связь с ней оборвалась. Известно лишь то, что скончалась она в 1923 году в Токио.
Всегда добрая и отзывчивая, Клавдия Михайловна Куличевская, была одной из замечательных представительниц петербургской школы балета, школы прославленных мастеров, одним из которых она и была сама.
