Егорова (Трубецкая) Любовь Николаевна (Александровна)
Ваганова Агриппина Яковлевна
Балетная социология – одно из направлений научных исследований, проводимых порталом БАЛЕТОПЕДИЯ, которое мы запустили в сентябре 2025 года. В этом разделе мы размещаем материалы постепенно, по мере их накопления.
В формате проекта «БАЛЕТ И ОБЩЕСТВО» мы изучаем результаты взаимодействия балета и социума; оцениваем, как они влияют друг на друга, что дает нам возможность и основания делать некоторые выводы. Это, если в общем и целом. А если более конкретно, то речь пойдет о нескольких сферах изучения, и первые в фокусе — те, ради кого балет и существует, т.е. зрители.
Автор проекта – социолог и балетоман Юлия Семигина, специалист с многолетним стажем как в одном, так и в другом. Профессия и увлечение сливаются таким образом воедино: большой и богатый профессиональный опыт в исследовании общества и поведения людей применяется к объекту изучения, которым выступает область личного интереса – балет.
Мы не сомневаемся в том, что результаты наших исследований найдут и прикладное применение. Но если честно, нам просто самим очень интересно наблюдать, изучать, описывать и систематизировать балетный мир, используя научный подход. Очевидно, что это процесс совсем не быстрый, так мы никуда и не торопимся!
И в этом проекте нам, как никогда, важна обратная связь – любым удобным способом донесите до нас любую вашу мысль на эту тему!
«ОПРЕДЕЛЯЕМСЯ В ПОНЯТИЯХ»
В рамках нашего социологического проекта «БАЛЕТ И ОБЩЕСТВО» мы изучаем взаимодействие искусства балета и общества, и надо с самого начала договориться о терминах. Важнейший из которых – «балет», и тут сразу всё не очень-то просто и однозначно.
Очевидно, что первые ассоциации при этом слове – «Щелкунчик», «Лебединое озеро», «Жизель» … и далее по списку нетленной классики. Ну и адепты этого направления возропщут, если назвать балетом какую-то современную contemporary работу со смелыми подходами. А, к примеру, постановки Моисеевцев – это балет? Тоже можно услышать противоположные мнения…
Так что понятно, что всем не угодишь, мы же, используя слово «балет», будем подразумевать разного рода «хореографические произведения». Очевидно, что в эту большую группу попадают совершенно различные балеты.
Следующий ключевой термин – «театр», а, по умолчанию, под театрами люди обычно подразумевают «драматические театры». Их значительно больше, чем «балетных театров», которые и являются объектом наших исследований. И они также весьма разнородны, а большая часть из них совмещает на своих сценах балет с оперой, это как минимум. В некоторых же идут и мюзиклы, и оперетты. И есть небольшое количество чисто балетных театров – Кремлёвский, к примеру.
А всего на сегодня в нашей стране 56 государственных балетных театров, которые расположены в 37 городах. Есть ещё порядка 30 частных театров и трупп, но пока мы не охватываем их в нашем исследовании. Так что, когда мы будем использовать термин «театр», то значит это один из этих 56.
Ну и следующий термин для прояснения – «зрители», и это первая группа, которую мы исследуем. И с ней всё, казалось бы, проще – это все те, кто сидит в зрительном зале и смотрит балетный спектакль. Впрочем, дальше уже опять непросто – зрители очень разные, и как раз дальше мы перейдём к их описанию.
«КОГО МЫ ВСТРЕТИМ НА БАЛЕТЕ»
Мы ввели основные термины – «балет», «театр» и «зритель». Последний из которых и является объектом наших исследований. И мы начинаем создавать его социологический портрет, пока большими мазками…
Театр, в том числе балетный, принято посещать компаниями – чаще парами или небольшой компанией друзей (часто - подруг). Также распространены семейные выходы – родители (или один родитель) и дети. По одному ходят, как правило, очень немногие.
С точки зрения пола, в театрах наблюдается некоторый перевес в пользу женщин. В зависимости от региона их может быть до 60%-65%. Женщин среди зрителей больше в Москве, чуть меньше за ее пределами.
Возраст посетителей балетных спектаклей ближе к среднему (40+), но, опять-таки, в региональных театрах обращаешь внимание на большое количество посетителей в возрасте 16-30 лет.
По этим трём показателям – возраст, пол и компания для посещения балета - мы планируем анкету для нашего исследования, но это всего лишь универсальные статистические показатели. В основном же мы будем дифференцировать зрителей по пяти группам, которые существенно различаются по своему составу, предпочтениям, мотивации... Мы сформулировали для каждой из них подробное описание, и вскоре их изложим!
ГРУППА №1: «ПРОСВЕЩЁННАЯ ПУБЛИКА»
Наш социологический проект «БАЛЕТ И ОБЩЕСТВО» серьезно и с уважением относится к зрителям: мы понимаем, что все они очень разные и поэтому, «классифицируя» публику, выделяем несколько групп. Их пять, но сразу заметим: не бывает правил без исключений! Очевидно, что всех «разложить по полочкам» невозможно, однако для большинства случаев характеристики верны, а этого вполне достаточно для чистоты исследования.
«Просвещенная публика» – это самая многочисленная группа зрителей на балете. Это люди, которые пришли, привлеченные знакомым названием – «Лебединое озеро», «Щелкунчик», «Баядерка», «Жизель», «Дон Кихот» и далее по списку балетов классического наследия… Балет для них – это что-то особенное, выходящее за рамки обыденности, они пришли прикоснуться к прекрасному, и каждый поход на балет для них – небольшой праздник.
По нашим предположениям, таких примерно 50% зрителей, и ходят они на балет не чаще 2-5 раз за сезон. С кем ходят – семьи, пары, компании друзей, а по возрастному и половому признаку – этот параметр еще предстоит исследовать.
Кажется, это самая благодатная публика. Как правило, их сложно разочаровать, ведь балет – это очень красиво. Просвещенная публика признательна театру за возможность прикоснуться к прекрасному, они выходят из театра вдохновленные и надолго заряженные положительными эмоциями. Редко знают имена артистов, но очень любят эффектные балетные движения, красивые линии кордебалета и синхронность исполнения.
В эту же группу зрителей балета мы предлагаем относить и тех любителей прекрасного, которые приходят на балет для того, чтобы приятно провести время в компании светских друзей. Для них важна статусность, а одной из ведущих причин выбора такого времяпровождения является выход в красивое место в красивых нарядах. Сюда же мы помещаем и «женщин с выразительными губами», радующих своих спутников и окружающих яркой внешностью.
Итак, вот описание первого типа зрителей, и очень интересно было бы ваше мнение относительно его наглядности – вы видели таких на балетах?
ГРУППА №2: «ПРИЧАСТНЫЕ»
Вторая по численности группа зрителей, которых вы можете встретить в зрительном зале, и их мы решили назвать «Причастные».
В неё входят те из них, которые довольно часто ходят в театр. Кстати, под часто мы на сегодняшний момент подразумеваем 5-7-10 раз за сезон, а, со временем рассчитаем точный показатель для каждой группы в нашей классификации. Соответственно, «Причастные» обладают изрядной насмотренностью, и они не боятся расширять свой балетный репертуар за пределы проверенной и привычной классики.
Входящие в эту группу зрители обычно следят за событиями в афишах балетных театров, изучают балетную и околобалетную прессу, подписаны на большинство ресурсов, связанных с этим видом искусства. Они стараются не пропускать премьеры в театрах их города, а также гастроли балетных театров из других стран и городов.
«Причастные» знают имена ведущих артистов, зачастую предпочитают посещать спектакли с определенным составом и довольно-таки взыскательны к исполнителям сольных партий. При этом они ещё весьма поверхностно осведомлены относительно многих нюансов исполнения, а в звучании оркестра не всегда улавливают сфальшививший фагот.
По нашим предварительным оценкам, «Причастные» составляют до трети от зрителей, а ходят парами, семьей, или мама + ребенок / дети. В этой группе зрителей часто случается, что человек либо сам занимался, либо кто-то в семье занимается балетом.
Ну что, узнали себя, или кого-то из знакомых?
ГРУППА №3: «НОВЫЙ ЗРИТЕЛЬ»
«Новый зритель» – это миниатюрная, но крайне важная в среднесрочной перспективе для театров группа. Благодаря программе «Пушкинская карта» (для молодежи 14-22 лет) на балетных спектаклях все чаще встречаются группы/стайки молодых людей и девушек, 2-3-4 человека. Как правило, нарядно одетые, они размещаются на верхних ярусах или на стоячих местах – там, где цена на билеты более щадящая для бюджета.
Для большинства из них осознанный визит в музыкальный театр случился впервые, но, судя по эмоциональной и непосредственной реакции в антрактах и после спектакля, многие будут возвращаться и со временем перейдут, как минимум, в ряды «просвещенной публики»
Уверены, вы замечали этих прекрасных молодых людей в фойе театра и увидите их еще не один раз. Поделитесь своими наблюдениями!
ГРУППА №4: «ТЯЖЁЛЫЕ БАЛЕТОМАНЫ»
«Тяжелые балетоманы» ходят на балет практически каждую неделю, а часто и не по одному разу. Знают ведущих артистов, заранее покупают билеты и с пристрастием следят за открытием афиши и началом продаж. В антрактах часто покупают билеты на следующие спектакли. Таких, по нашим экспертным оценкам, 10-15% посетителей. Они посещают за сезон от 30 до 50 спектаклей.
У них есть ярко выраженные предпочтения среди артистов балета, они стараются выбирать составы, и отказываются от посещения в случае, если предпочитаемые исполнители ведущих партий были заменены театром. «Тяжелые балетоманы» обращают внимание на нюансы исполнения, хранят в памяти «лучшие» составы каждого балета и легко составят список наилучших спектаклей, увиденных в текущем сезоне. В этой группе встречаются люди, увлеченные балетом не одно десятилетие и, благодаря этому, имеющие возможность сравнивать несколько поколений артистов балета.
Если в следующий раз, придя на балетный спектакль, вы внимательно присмотритесь к окружающим, то обязательно заметите представителей этой группы. Они часто общаются между собой, встретившись, не сговариваясь, на соседних местах на ярусах, или в фойе в антрактах. Также они часто сидят в телефоне до последнего момента, когда гаснет свет, и покупают билеты на следующие представления.
ГРУППА №5: «ИСТИННЫЕ ФАНАТЫ»
«Истинные фанаты» – это феномен, характерный, скорее, для Москвы и Санкт-Петербурга, где практически каждый день идут балетные спектакли. Эти профессиональные любители балета ходят в театр буквально каждый день и знают капельдинеров, как минимум, в лицо, и часто с ними на «ты».
Они стараются посещать каждый спектакль блока, чтобы посмотреть все составы, после чего вывести свою формулу идеального. Это люди с феноменальной зрительной памятью – знают поимённо не только солистов разных рангов, но и артистов кордебалета. Следят за карьерой своих любимчиков, которых лично хорошо знают, и переживают за их продвижение по непростой карьерной балетной лестнице.
Истинные фанаты – штучный товар (и в их число входят также клакеры, которые отдельная «подгруппа»). Они, как правило, наименее щегольская публика в театре – не до нарядов! Главное – удобство. Часто эти люди «вооружены» мощными биноклями – чтобы разглядеть все нюансы исполнения, наряда и грима артистов. Ходят не только на балет, но и на оперу, симфонические концерты в консерваторию и филармонию. Их сложно застать дома вечером…
Итак, мы дали описание всем пяти выделенным нами группам. Надеемся, каждый определился, в какую он попадает. Но если вдруг вы оказались вне нашей классификации, дайте знать - мы что-то обязательно придумаем!
А МЫ ВСЕХ ПОСЧИТАЛИ?
Выше мы постарались поточней описать группы, которые формируют зрительскую ткань в балетных театрах, опираясь на важные для нас характеристики: частота посещения, выбор спектакля, внимание к деталям сценического действия, осведомлённость про артистов, степень погружения в балет и некоторые другие.
А сделано это для того, чтобы начать создавать научно обоснованную структуру для проведения социологических исследований – для чего, собственно, и создан проект «БАЛЕТ И ОБЩЕСТВО». Который ставит себе задачу исследовать разнообразные области взаимодействия балета и социума. И сейчас мы на самой ранней стадии его реализации – решаем, кого, как и где мы будем исследовать!
Вначале мы ввели определения для таких терминов как «балет», «театр» и «зритель». А затем выделили и описали 5 групп для зрителей – они, что очевидно, более всех попадают под влияние балета, поэтому первым делом фокус на них. И у нас есть своя экспертная оценка примерной разбивки зрителей по группам, которую мы, в том числе, будем уточнять, по мере появления проверенных социологических данных. Итак, вот как выглядит эта разбивка:
1. «Просвещенная публика» - 40-50%
2. «Причастные» - 20-30%
3. «Новый зритель» - 5-10%
4. «Тяжёлые балетоманы» - 10-15%
5. «Истинные фанаты» - 1-2%
Сюда ещё можно добавить мини-группы «Артисты» и «Педагоги», которые иногда тоже смотрят балет из зала, но у них совершенно иная мотивация. Однако мы вполне допускаем, что могут появится ещё группы, либо перечисленные выше раздробятся. Также вполне возможно, что наши экспертные пропорции изменяться довольно существенно. Но, на сегодня, мы принимаем эту классификацию зрителей, и будем делать следующий шаг – переходить к сбору информации.
Естественно, сначала мы разработаем методологии для проведения исследований, сейчас как раз занимаемся этим вплотную. А перед тем, как пойти ко зрителю, проведём экспертные глубинные интервью в театре – мы исповедуем научный подход.
И у нас уже есть договорённость с одним из региональных театров, на базе которого будет проведено пилотное исследование – для шлифовки процессов и форм. А в стратегических задачах – на 10-15 лет, исследовать зрителей во всех наших 56 отечественных балетных театрах.
И это, безусловно, будет очень полезно узнать самим театрам: на основе этих данных, и с учётом знания социологического портрета своего зрителя, можно будет осуществлять целенаправленные маркетинговые активности. Которые приведут к увеличению наполняемости залов и сделают кассу – прямой экономический эффект!