Симонов Кирилл Алексеевич
Ковтун Георгий Анатольевич
ФИО: Абайдулов Гали Мягазович
Дата рождения: 15 февраля 1953 г.
Место рождения: Ленинград
Звания/награды:
Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых (1981)
Международная премия «Серебряная роза» за фильм-балет «Чаплиниана» (Монтре, Швейцария, 1987)
Российская национальная премия «Золотая маска» в номинации «Лучшая работа режиссера» (2009)
Профиль авторизован в октябре 2026 года
Автор профиля: Владимир Павлоцкий
Место учебы: Ленинградское хореографическое училище имени А. Я. Вагановой (современное название: Академия русского балета им. А.Я. Вагановой)
Год выпуска: 1971
Выпускающий педагог: А. А. Павловский
Место работы: Оперная студия при Ленинградской государственной консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова (современное название: Государственный театр оперы и балета Санкт-Петербургской консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова)
Дата поступления: 1971 г.
Дата окончания работы: 1977 г.
Среди исполненных партий:
«Золотой ключик» (балетмейстер Тлеубаев) Буратино – первый исполнитель (1974)
«Венгерские танцы» (балетмейстер Лебедев) участник премьеры, 1975
«Альборада» («Утренняя серенада шута») (балетмейстер Лебедев) Шут – первый исполнитель (1976)
«Треуголка» (балетмейстер Бакалов) Лукас, Коррехидор
Место работы: Ленинградский государственный академический Малый театр оперы и балета (современное название: Санкт-Петербургский государственный академический театр оперы и балета им. М.П. Мусоргского — Михайловский театр)
Дата поступления: 1977 г.
Дата окончания работы: 1993 г.
Среди партий, исполненных за время работы в театре:
«Педагогическая поэма» (балетмейстер Лебедев) Беспризорник – первый исполнитель (1977)
«Царь Борис» (балетмейстер Боярчиков) Михаил – первый исполнитель (1978)
«Слуга двух господ» (балетмейстер Боярчиков) Панталоне – первый исполнитель (1978)
«Разбойники» (балетмейстер Боярчиков) Шпигельберг – первый исполнитель (1982)
«Принц и нищий» (балетмейстер Павлова) Гуго – первый исполнитель (1983)
«Легенда о птице Доненбай» (балетмейстер Лебедев) Хозяин – первый исполнитель (1983)
«Гадкий утенок» (балетмейстер Лебедев) Гадкий утенок – первый исполнитель (1984), Индюк
«Женитьба» (балетмейстер Боярчиков) Некто в обличии «Штукатурщика» – первый исполнитель (1986)
«Петербург» (балетмейстер Боярчиков) Сенатор Аполлон Аполлонович Аблеухов – первый исполнитель (1992)
«Конек-горбунок» (балетмейстер Бельский) Гаврила
«Коппелия» (балетмейстер Виноградов) Немецкая кукла
«Доктор Айболит» (балетмейстер Фенстер) собака Авва
«Петрушка» (балетмейстер Фокин, редакция Леонтьева, постановщик Боярский) Арап, Конюх
«Щелкунчик» (балетмейстер Бельский) Дроссельмейер
«Привал кавалерии» (балетмейстер Петипа, редакция Гусева) Полковник
Исполнил роль Попадьи в опере «Сказка о попе и о работнике его Балде»
Место учебы: кафедра хореографии Государственного института театрального искусства (ГИТИС) (современное название: Российский институт театрального искусства)
Год выпуска: 1987
Среди педагогов: Е. С. Максимова, В. В. Васильев
Среди авторских постановок:
«Чаплиниана» (фильм-балет)
«Лунный свет» (фильм-балет)
«Буратино» Театр музыкальной комедии, Новосибирск
«Светлая грусть» (Омский государственный музыкальный театр)
«Врубель» (Омский государственный музыкальный театр)
Танцы в операх:
«Семен Котко» (Мариинский театр)
«Свадьба Фигаро» (Мариинский театр)
«Дон Жуан» (Мариинский театр)
«Не только любовь» (Мариинский театр)
«Укрощение строптивой» (Омский музыкальный театр)
«Снегурочка» (Самарский театр оперы и балета имени Д. Д. Шостаковича)
Танцы в спектаклях:
«Свадьба Кречинского» (Новосибирский музыкальный театр)
«Труффальдино» (Новосибирский музыкальный театр)
«Шведская спичка»(Новосибирский музыкальный театр)
«Ханума» (Новосибирский музыкальный театр)
«Василий Теракин» (Самарский театр юного зрителя – СамАрт)
«Ханума» (Самарский театр юного зрителя – СамАрт)
Режиссер спектаклей:
«Гадюка» (Театр музыкальной комедии, Новосибирск)
«Золотой теленок» (Омский государственный музыкальный театр)
«Поручик Тенгинского полка» (Омский государственный музыкальный театр)
«Вий» (Новосибирский музыкальный театр)
«Одиссея капитана Блада» (Новосибирский музыкальный театр)
«Кабаре для гурманов» (Театр музыкальной комедии, Санкт-Петербург)
«Мэри Поппинс» (Новосибирский музыкальный театр)
«Принцесса цирка» (Иркутский музыкальный театр имени Н. М. Загурского)
В 2015-2016 гг. доцент кафедры режиссуры балета Санкт-Петербургской государственной консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова)
Г. М. Абайдулов снялся в 93 фильмах
Белова Е. Артист телевизионного балета. ТВ-Радио, 1985, №6;
Белова Е. Ракурсы танца., М., 1991;
Алексеева Е. Надоело быть гадким утенком. Культура, 1994, 21 мая
Редко природа бывает настолько щедра, чтобы наделить одного человека таким разнообразием талантов. Гали Абайдулов из их числа. Ему дарованы таланты танцовщика, балетмейстера, режиссера-постановщика, артиста кино, которыми он воспользовался сполна. В каких бы из областей искусства не творил бы Абайдулов, его работы непременно отличались творческим подходом к трактуемому материалу, были оригинальны и интеллектуальны. Он всегда вдохновенен, выразителен, за ним интересно наблюдать, предвкушая узреть всегда что-то нестандартное, особенное и неповторимое.
Абайдулов окончил Ленинградское хореографическое училище в 1971 году по классу А. А. Павловского. Невысокого роста, живой, подвижный артист привлекал уникальной пластикой тела, выразительным артистизмом. Неравнодушный взгляд его темных глаз выделялся на экспрессивном лице, которое, благодаря необычайно гибким и подвижным чертам, подобно вылепленным из гуттаперчи, могло изобразить любое состояние, необходимое для создания образа. Он был одинаково успешен в диаметрально противоположных ролях. Смешное и трагическое, гротеск и ирония, возвышенное и земное, сатира и юмор причудливо переплетались в персонажах Абайдулова, удивляя глубиной и своеобразием.
Первые шаги на сцене Абайдулов сделал в театре Оперной студии ленинградской консерватории, где прослужил с 1971 по 1977 годы, принимая участие в разнообразном репертуаре, исполняя роли от Буратино в «Золотом ключике» до Коррехидора в «Треуголке». В каждой из ролей уже с самого начала был виден индивидуальный почерк артиста, его самостоятельный взгляд, самостийность трактовок.
Расцвет творчества Абайдулова-танцовщика наступил с его приходом в ленинградский Малый театр оперы и балета. Балетмейстеры оценили в нем артиста думающего¸ умеющего узреть самое зерно роли, могущего быть соратником постановщиков. Они подхватили его способность тонко чувствовать биение пульса современности, по достоинству оценили редкий мимический талант.
В Малом театре оперы и балета Абайдулов создал целую галерею запоминающихся образов, был участником множества премьер. Зрителям запомнились его Панталоне («Слуга двух господ»), Аблеухов («Петербург»), Гадкий утенок в одноименном балете, Арап в «Петрушке».
Безусловной актерской удачей была партия Аполлона Аблеухова в балете «Петербург».При создании образа Аблеухова танцовщик наверняка обращался к тексту романа, предложив противоречивый образ человека внутренне пустого и жалкого. Даже внешне персонаж Абайдулова казался зримым воплощением описания, данного Андреем Белым в романе: «Аполлон Аполлонович Аблеухов был весьма почтенного рода: он имел своим предком Адама. И это не главное: несравненно важнее здесь то, что благородно рожденный предок был Сим, то есть сам прародитель семитских, хетишских и краснокожих народностей». Артист с иронией рассказывал о жизни своего персонажа, подчеркивал маловыразительность и бесцветность человека не способного жить полнокровной жизнью и активно действовать. Такой человек мог вызывать презрение, но также сочувствие и жалость.
В партии Шпигельберга в «Разбойниках» Абайдулов представал эдаким балетным Макиавелли, выделяя алчность, малодушие и бесстыдство своего героя. Танцовщик без сожаления разоблачал лицемерного, лживого персонажа, обнажая его сущность.
В 1981 году судьба свела Гали Абайдулова с Владимиром Васильевым, который пригласил танцовщика на одну из главных ролей, Модеста Алексеевича, в фильм-балет «Анюта». Познакомились они, вероятно, раньше, когда Абайдулов снимался вместе с Екатериной Максимовой в «Старом танго». Васильев запомнил талантливейшего артиста и снял его в «Анюте». В раскрытии образа помог и режиссер фильма А. Белинский. Абайдулов превратил партию чиновника-карьериста в настоящий шедевр. Недаром за эту роль он был удостоен Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых в области кино и телевидения.
Абайдулов-Модест одновременно вызывал чувства жалости и брезгливости, граничившего с омерзением. Артист предложил образ ничтожного, по-своему несчастного, ограниченного человека, обеспокоенного только своим продвижением по служебной лестнице и готового ради этого использовать даже жену-красавицу. Пренебрежение к окружающим, преклонение перед сильными мира сего, авторитарное поведение с подчиненными решались Абайдуловым в гротесковой манере, и получился трагикомичный образ, горький и нелепый одновременно.
Трагическое и комическое у Абайдулова всегда рядом. В этом он схож с Чарли Чаплиным и может быть назван его продолжателем. В основе творчества у Абайдулова, так же как и у Чаплина, броская театральность, а с другой стороны, интимность чувств, пластичность и эксцентрика, беззащитность и эмоциональность. Богатство разнообразных мимических приемов делало героев Абайдулова неповторимыми и запоминающимися.
В 1987 году Абайдулов окончил балетмейстерский факультет ГИТИСа, где учился у Е. Максимовой и В. Васильева, начал работать как балетмейстер-постановщик. Он поставил как хореограф фильм-балет «Чаплиниана» с Е. Максимовой в главной роли, ряд балетов и мюзиклов, ставил танцы в операх. Его постановка мюзикла «Гадюка» в Новосибирске в 2009 году была удостоена Золотой маски.
Абайдулов преподавал на кафедре режиссуры балета в Санкт-Петербургской консерватории, кроме того снялся в разнообразных ролях в 93 фильмах. Его приглашали в свои картины знаменитые режиссеры, среди которых были А. Сакуров, А. Герман, В. Бортко, Д. Светозаров, А. Белинский, В. Мельников, Г. Полока, В. Мережко.
Абайдулов работал в разных жанрах. Он, безусловно, мог бы сделать гораздо больше и как танцовщик, и как хореограф, и как режиссер. Творчество его не было оценено по достоинству. Но тем, кто хоть однажды видел ни на кого не похожего Гали Мягазовича Абайдулова на сцене или на экране, он запомнится навсегда, и в строках, посвященных Чарли Чаплину, проглядывается портрет замечательного танцовщика-артиста.
Забавный, маленький, смешной,
Звезда всемирного экрана,
Весёлый и немного странный…
Ты человек с большой душой.
Познать стремился жизни книгу...
То в старых туфлях, то босой,
Ты и защитник, и герой,
С цилиндром, тростью и интригой.
Ты лучезарный человек
С неподражаемой улыбкой,
Усами и походкой гибкой,
Развеселишь мгновенно всех.
Не надо слов, довольно жеста,
Которым всё уже сказал.
Ты так божественно играл
С наивной робостью чудесной.
(Ю. Коренблит)
